焦菊隐先生当年对于剧组全体下了个死命令：每个人都要去龙须沟体验生活，去接触百姓，去亲身体会老百姓的生活，去寻找认同。他要求每一个演员，不管角色大小，都要写出自传，要用生活创造生活的艺术。我父亲牛星丽是《龙须沟》的服装设计，焦先生要求他，“不管什么人，只要往台上那么一站，必须让观众看出来，这个人物的出身、职业，说通俗点，就是让观众一眼看出来他是干什么的。”我妈金雅琴是在旧社会已经成名的明星，在《龙须沟》里被分配做舞台效果，剧中有一段打铁的戏，我妈觉得这很容易，没当回事。排练时，焦菊隐先生忽然就发了很大脾气，喝问：“那铁是谁打的？！”我妈吓得哆里哆嗦从后台走了出来。焦先生一看，是个２０岁的小丫头，也没多说，命令道：“明天早上去天桥看一看，打铁师傅是怎么打的！”
我妈没敢吭气，第二天天不亮就奔了天桥。到铁匠铺一看，傻了眼——原来打铁是那样好看，几个精壮男人，光了膀子，露出健美的身材，把铁打得节奏分明，铿锵悦耳。“叮当，叮当，咣，咣，叮叮当！”个中所蕴含的“力”，令这些社会底层的汉子格外的美。我妈几乎看迷了。回剧院再做打铁的效果，焦先生笑了，满意了。
北京人艺，郭沫若等三大编剧，焦菊隐等四大导演，于是之、朱琳等著名演员以及我的父母，他们因对中国人的生活的熟悉而创造出了中国的话剧。如果用一句话来概括我的父辈们创立的“北京人艺风格”，那就是以实实在在的中国人的生活为基础。在舞台上，他们因中国人的苦痛而悲哀，他们因中国人的欢乐而欣喜。这种风格，现在还在被我八十岁的老病残衰的妈妈坚持着，获得东京电影节与金鸡百花奖“影后”时，她说，“这仍然是北京人艺风格的胜利。”这太是肺腑之言了！
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