对于刚获得的“香港回归十年最佳男主角”这个荣誉，他没有表现得特别兴奋。但当记者把内地影迷总结他的那句“配角铸就的戏精，烂片起家的影帝”写给他看以后，他忽然兴奋了，声调提高了八度：“谁写的？很精彩！我喜欢！”低头想了想，他抬头总结：“这就叫人民艺术家。”
姜文真牛
记者：你刚拿了香港回归十年的最佳男演员奖，这个奖是跟周星驰、梁朝伟一起评的，做个假设，让你自己做评委，你会投票给谁？
黄秋生（以下简称黄）：看是什么标准了。比如说创意是周星驰，香港精神的话，就该是没有入选的成龙。
记者：近年拍的戏有开拓你思路的吗？
黄：没有，香港没有，香港剧本文学性不够。姜文的《太阳照常升起》不错，看到剧本我就想，姜文是怎样想出来的？
记者：跟姜文对戏的感觉如何？
黄：我总觉得同时当导演和演员是要过程的，搞不好两边都做不好。姜文是个例外。
记者：你跟他合作，跟你之前对他的了解和想象是一样的吗？
黄：人家说他脾气很大，很难搞。我倒没觉得他很难搞。反而他总是把你搞乱，搞到他需要的样子。他的需要是什么样他不会直接讲，就是让你不停地演和变，把你搞乱，最后你做出来的就是他要的。他就是有这种魅力。
记者：你怎么评价姜文？
黄：我觉得他是中国惟一保持自己状态的艺术家，艺术需要勇气，他具有这种勇气。姜文为什么不拍警匪片呢？他可以拍。他为什么不拍中国有名的导演拍的那些大片呢？他也可以拍。《太阳》非常狂野，充满野性和生命力。他是无法演别人的电影的，在这一点上他和周星驰很像，他们只能自导自演。
大片浪费 烂片滚蛋
记者：内地影迷评价你是“配角铸就的戏精，烂片起家的影帝”，这几年你觉得自己拍过什么样的好电影？
黄：《无间道》好啊。好就好在他们拍的时候没想到有这么好。第一部最好，第二、第三没那么好了。因为想得多了，想赚钱了，贪心了。很多戏是用贪心拍的。
记者：你不喜欢你演的哪些角色？
黄：演员就是讲故事的人，讲我想讲的故事，不是讲他的故事。如果你认真看我的演出，会看到我的每个烂片角色都有一种挖苦和嘲讽。我为什么演黑社会演得那么好？因为我最讨厌黑社会，我要把他们的丑态演出来。后来居然有很多年轻人说喜欢我演的大飞哥，崇拜这种流氓？可惜啊！
记者：如果你不喜欢的导演给你很好的片酬，你会接演吗？
黄：在没有选择的状态下我会，因为我要赚钱，不演的话我就回家了。可现在大概不会，免得大家痛苦。我不会忍，到时收了人家的钱，又到现场去骂人家就不好了。
记者：有过这样的事吗？
黄：以前很多，连打都有。“一个导演需要怎样怎样，明白吗你？”这样质问的都有。我拿着导演必修手册到现场去读给他听，然后砸书到桌上，问他：“你懂吗？”他想了一下说，“可是我有画面啊”。我更气！你能拍出来你才可以当导演啊，有画面！我不给面子的，当场就和他打上了。
张柏芝笨 周杰伦聪明
记者：你怎么看近年来内地大导演的片子被人骂的现象？
黄：一个原因可能是穷太久了，他们要赚钱；另一个就是香港很多商业片成功，他们相信自己也可以。还有一个就是学习，每个艺术家到了某个阶段就需要学习。但是，需要给那么多钱让他们学吗？他们可以拍些小成本的商业片嘛。但另一个想法让我很爽，以前我被人家批评经常拍烂片，现在那么好的演员都要拍烂片呢，几千万上亿元的烂片。
记者：电影好不好看难道演员看剧本时感觉不到吗？
黄：有些演员的理解能力确实有问题。其实好的演员需要非常好的理解能力，演员首先要看很多文学作品，对文字非常敏感，才可能成为好演员，很多电影演员都没有这个能力。这个功夫积累需要非常长的时间，三五年看不出什么。
记者：不需要灵气吗？
黄：我们这个行业，什么气都可以培养出来。
记者：张柏芝呢？我不觉得她特别努力，但她可以演出很好的戏。
黄：她演出来了，但那个创作可能不是她的，是导演的。如果她真的是一个很好的演员，演不同导演的戏都可以演到同一个水平，可她只有几部，碰到好导演就好，碰不到就不好。她只是一个素材，一个木头。导演是雕塑家，把木头这样放、那样放，你觉得很好看，但你觉得木头很聪明吗？
记者：周杰伦演戏你表扬过他，他现在导自己的电影，你们又合作，他当导演如何？
黄：他做导演比演戏更好。我说他拍戏很像刘伟强，刘伟强也说是。摆位的镜头也很像刘伟强。聪明、决断，非常努力。有教养，他妈妈教得好。
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