成名推手
艺术家成功与否并不重要
宫津大辅：我选的都是艺术家刚出道时。可能有些收藏家在收藏时会做很多预习工作，了解艺术家的代表作、创作的一些基本情况。但这些工作对我来说还不是很重要。我是去画廊去得比较多，看了不少的画。自己喜欢、有感觉就会买。我觉得通过作品能感受到艺术家好玩的想法以及时代性，这才是最重要的。
没有办法判断你收藏的艺术家以后会不会红。我最初收藏的想法就是哪怕是一点点力量，能对年轻艺术家有所支持的话也好。我希望这个年轻艺术家能够多走远一步。因为艺术家给了我很多东西，我从艺术当中获得很多东西。从某种意义来说，我把支持年轻艺术家作为一种对艺术的回报。
栗宪庭：30年来，我捧出来的艺术家不是都成功的。上世纪90年代，我看网络上有人说，老栗让谁火谁就火，让谁死谁就死，这个神话是不可能的。我策划的一些艺术家也有完全没有成功的。对我来说，以后艺术家能否成功一点都不重要。主要是这个艺术家感动我，我在看他艺术时的看法，其实也是在表达我自己。
宫津大辅：我觉得一边收藏一边上班是非常辛苦的。而之所以支撑我持续18年收藏动力的不是想到这些艺术家是否会成名，而是希望能够结识越来越年轻的、有才华的艺术家。
中国市场
让大众也能消费艺术
宫津大辅：中国当代艺术的收藏开端是由谁来发动的，最早第一批买家是外国人还是中国人？
栗宪庭：中国当代艺术最早的买家实际上是外国人。比如说最早的星星美展在北京展出的时候，当时有一个词叫做外交公寓里面的艺术家。他们除了在外边做展览，也经常会在外交官家里面做展览。这些外交官就是当时最早的藏家队伍，他们会将作品带到西方去，介绍另一些西方藏家介入，他们就成为一个中间人。
宫津大辅：不过，我注意到正好是2000年前后，中国也有藏家收藏中国的当代艺术了。当时从大使屋子里跑到现在的画廊，现在画廊又从线下跑到线上去了。
栗宪庭：我觉得整个社会进入收藏系统，进而共同建立这个收藏的体系，一定是多元的，线上和线下的。我在2005年提出了三级市场制，大家都认为（艺术市场）是两级市场：画廊和拍卖行。那么我加了第三级市场，平价市场，像卖白菜一样，让大众能消费得起艺术。越多的人参与到艺术收藏里面就越好。当然，这不是一两天的时间，甚至需要一两代才可以完成的。
快问快答
新京报：你购买艺术品主要是通过哪个渠道？
宫津大辅：我买作品时主要是通过画廊，因为我不想与艺术家交流钱的问题，我觉得与艺术家有其他很多事情可以交流。
新京报：你好像也没有艺术顾问。
宫津大辅：我是一个上班族，没钱雇艺术顾问。我只能自己逛美术馆和画廊，自己了解艺术家，发现艺术作品，是非常有趣的事情。
新京报：你公司同事知道你收藏家的身份吗？
宫津大辅：我上班的地方与艺术圈不一样，我做收藏都是瞒着公司偷偷在做的。不过最近媒体报道多了，公司也有些同事知道我收藏家的身份。有些同事就会偷偷地问我，希望我带他们去逛画廊。但在公司这些都是偷偷的，也不是公开状态。
新京报：这18年来，你每年花费在艺术品上的经费占你收入的多少？
宫津大辅：除了基本的生活费、分期房贷、学费等生活必须的费用外，我其他的钱全用在艺术品收藏上了。
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