史密斯父子的幸福

乔治·克鲁尼曾经说过：“我既希望参与《十一罗汉》那样赚钱的电影，又不想放弃制作演出一部注定赔钱的非商业电影。”这也许是好莱坞大多数的“明星演员”在艺术与商业之间所找到的绝佳途径。和克鲁尼一样，早已凭借《黑衣人》系列、《独立日》等片树立好莱坞一线男星地位的威尔·史密斯，总喜欢隔三岔五地带给观众一些别样的惊喜，比如《拳王阿里》，还有《全民情敌》。此次的《追求幸福》既是他汇报演技的“个人秀”，也是他的骄傲：八岁的儿子杰登·史密斯在片中与他成功合演，为这部依旧以宣扬美国精神为主的影片注入了与现实接轨的亲情色彩。

    “当你的孩子总能不断地让你感到惊喜，这说明上天赐予了你独一无二的礼物。”史密斯笑容满溢地形容儿子杰登。可爱的小家伙顶着一头天然的爆炸式发型，自告奋勇要求和父亲一起表演《追求幸福》，他曾经如此自信的向制片人和导演推荐自己：“我可以演那个角色。”当剧组的工作人员因为杰登是大明星的孩子，而不好意思开口调教表演方式的时候，小家伙又说：“来吧，就把我当成影片中的那个男孩，做你想做的。”连史密斯也不得不承认儿子确实完成了一次很棒的工作，《追求幸福》不仅让他的演技得到广泛的赞扬，也让观众记住了那个老练与天真并重、顽皮与沉稳相融的黑人小男孩。这样的父子档可以称得上是《偷自行车的人》的美国改编版。

    在意大利现实主义大师德·西卡的代表作中，孩子只不过跟在父亲旁边碎步疾行，然而他却是父亲生活悲剧的目击者。同样，《追求幸福》中的克里斯托弗也始终与父亲形影不离，从母亲出走到被房东关在门外，再到栖身于救济站中，父亲的悲惨境遇，儿子是唯一的见证者甚至是承担者。不同的是《追求幸福》在处理父子关系时的美国特色。影片把儿子对父亲的崇拜与敬重转化为一种平等和信任，观众可以随时听到儿子用朋友的口吻与父亲交谈——“你的客户最近怎么样了？”。有些观众会误解克里斯在极其困难的条件下还坚持把儿子带在身边只为了难以割舍的血肉之亲，其实与亲情同样重要的还有克里斯希望儿子看到一个人的尊严是如何在艰难中建立起来的，因为父亲对孩子的教育只有在生活赋予的考验中最有效果。史密斯对此十分认同：“我的父亲是我人生所有行为的示范，在克里斯身上完全可以找到我父亲的影子。”

    在影片中，父子关系发展的高潮并非克里斯获得成功之时，而是当儿子在救济站中为父亲打完领带后，父子俩击掌为盟互表信任的场景。这借鉴了《偷自行车的人》里最后孩子把手递给父亲的经典段落。电影理论家巴赞曾经在《电影是什么》中对此有过精妙的解读，巧合的是，这段话也恰到好处地概括了《追求幸福》的父子情：这标志着父子关系发展中的决定性阶段，仿佛人从童稚时代迈入了青春期。孩子在父亲失去尊严之后，仍然回到父亲身边，现在，孩子像爱一个人那样去爱他，连同他的羞耻。他把手放在父亲的手心里，这既非谅解的象征，亦非稚气的安慰，而是能够表明父子关系的最郑重动作——它标志着两人是平等的。

    但《追求幸福》到底还是一部追求大众审美意向的作品，况且根据真人真事改编的本身就已经为影片加重了现实厚度。影片最后让克里斯父子听见幸福的敲门声，迎接快乐的到来既是励志，也是对冰冷现实的温暖解读。

南方人物

主页 > 南方人物 >

史密斯父子的幸福

相关阅读

频道精选

热点资讯

南方论坛