石康：我觉得那种东西费了好大劲，而写出来多半是不会受欢迎的，我就不会去接那个活儿。我觉得一个作者，你写自己能够把握的，你要理解你写的是什么东西，你投入多大精力能获得多大收获，这都是能计算出来的。像《红楼梦》这种戏，性价比是不合理的，它的价钱没有那么高，但你写它却要费很大的劲。如果稿费都是一样的，我宁肯去写容易一些的东西，我觉得大家都会这样选择。
记者：说到电视剧《红楼梦》，你说它就是一个在大家庭中如何为生存而奋斗的故事？
石康：对，其实它就是一个生存策略剧。我觉得一部作品，要有它的当代意义才能为人所关注。比如你讲了一个考古学上特别古老的故事，可能关注的人就特别少。为什么要写过去的故事？就是要借古喻今，《红楼梦》如果能够做到借古喻今，把它的人物拿出来与现实中的人物对应上，才能产生传播效应，才能给更多的人提供娱乐。而你现在演的就是一个古代富人的生活场景，古代富人与现代富人没有什么关系，古代富人一家子都是住在一起的，现代富人一家子都是分着住的，它的礼节、礼仪都是不同的，与现代人找不到共同点。
再说，《红楼梦》的读者比一般书的读者要多得多得多，但信息的源头却是五花八门的，他不一定都读了原著，也许他读的是连环画，他看了一个香港的三级片，总之都与《红楼梦》产生一个信息链接，他认为这个《红楼梦》就应该是这样的，这个看法太多了，太难统一了。无论哪种看法都取得不了绝对优势，所以就干脆说它是错的吧，基本上都能被认同。 记者：你《奋斗》里的那些年轻人的原型是从哪来的？
石康：都是从生活中来的。现代戏比较难写，就是现代人很难了解，现代人除了我们大家都知道的与古代人一样的性格、趣味、个人爱好之外，现代人还有他们自己的专业，一个编剧写一部现代戏，十几个人物就要有十几种专业。而写古装戏不用，古人没有什么专业。作为一个编剧，你要写一部现代戏，就要花很多工夫去了解很多专业，比如银行家、建筑家等等。所以大家都不愿意写现代戏。
记者：很多观众都喜欢《奋斗》里的米莱，这个人物有原型吗？
石康：没有。这是一个商业形象，因为大家需要梦想，就塑造这么一个人物满足他们的梦想。
记者：说到奋斗，你对现在年轻人有什么要说的吗？
石康：没什么要说的。我觉得一个人不可能去当另一个人的老师。中国古人不是说过吗，闻道有先后，你只是先知道，或者后知道罢了。对一个人来讲，你可能是先知道的，但对一个年龄层的人来讲，不一定你就比他们先知道。
记者：我觉得你从《晃晃悠悠》到《奋斗》，至少从作品上看，你的人生有很大的改变，你以为呢？
石康：作品上是的，但本质上没什么变化。只不过在我写《晃晃悠悠》那个时代，生活比较压抑，那么现在生活到了一种新的时代了，你就会表现出一种新的样子，是与时代相关的。人是被社会塑造的，你个人其实没有什么办法让自己改变。
记者：我觉得你现在很像《奋斗》里的陆涛，亦正亦邪。与你早期的作品带给我们的形象全然不同。
石康：其实是一样的。我们自己也有高兴和不高兴的时候，你自己若有机会去看自己，你也觉得不会像是同一个人。人的范围是很大的，没有一个统一的人，每一个时刻都会展示出自己不同的侧面。
记者：那么你还在写什么新的作品？
石康：就是还在写《奋斗》续集，接着写这些人的故事，没写完呢，一半都没写到。另外，我从2000年就开始写一本科幻小说，已经写了10年了。我每天以阅读为主，基本上是阅读6个小时，写作两个小时。这两年主要是读一些政治经济学方面的书，从亚当·斯密开始。(记者插话：所以你现在变得深刻了)经济学并不深刻，我觉得它们都是工具，知识不分深和不深，都说懂哲学的人就深刻，哲学是从事情的最基本面去讨论，我们现在任何一个话题都包括至少五个哲学观点，哲学并不是深刻的。
记者：任何一个话题都包含五个哲学观点？比如说——
石康：仔细去想，比如折中主义，比如你是一个激进主义者，比如你在你这句话里有实用主义、工具主义。也许不止五种，我说五十种都不新鲜，它会把你的话语分成各种的倾向，非常细小的倾向，这就能形成一个哲学流派。
记者：可是，这些都是逻辑思维的内容，而你写小说和剧本是需要形象思维的？
石康：我觉得逻辑思维与形象思维是不会分那么清楚的，就是人的思维方式嘛。人的思维方式有归纳总结法。你说这个人没逻辑，没逻辑是不能活的，没逻辑的人也要先拿了牙刷挤了牙膏再刷牙。他不能拿起牙刷“嗖”给扔了，那就是疯子了。实际上，我们都是在逻辑下生活。
记者：你和主流的文学圈，像作协什么的有联系吗？
石康：从来没联系过。
记者：你很有个性，可你和韩寒又不一样，你是属于大一号的韩寒？
石康：我不是。韩寒、郭敬明他们都是偶像，你看我长成这样能当偶像吗？(笑)
记者：网上有人拿《奋斗》和《蜗居》作了一个对比，说《奋斗》是一个老男人写的浪漫主义的奇幻故事。你接受吗？
石康：那个我也看了，我觉得他说得是对的，那是一个很好的解读角度。
记者：能讲讲你的奋斗吗？从表面上看，上大学，读硕士，当作家，似乎是一帆风顺的？
石康：我的奋斗不是一帆风顺的，在很多年里我努力奋斗却没挣着钱。在我们的社会里，需要有钱才能在社会上活动，挣不着钱就不能算成功的，只是能活下去而已。
记者：你给电影《大腕》写剧本的时候稿费是5万元，写《奋斗》时变成数十万元，在写《奋斗》火了之后，有人说你已经完全商业化了，在各种公开场合张口就谈钱，这样会不会有不太纯净的写作心态？
石康：我觉得，写作心态还是一样的。我发现一个问题，就是作家也需要钱。但是社会上的声音却说作家不需要钱，就是越穷写得越好。但是你要知道，一些在20年前和我一起写作的很多人，都是因为太穷了，根本就没办法写作了，只好去干别的了。我认为，支持作家不停写作的和支持农民不停种地的、支持公务员每天去按时上班的都是一种东西，那就是报酬。对作家来说，当然挣得越多越好。你不能说作家挣得一多，就写不好了。你不能说种水稻的科学家袁隆平挣钱多了以后，就不好好搞科研了。
记者：可是你这样直白地说出来，就不怕有损自己的公众形象吗？
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