记者：《乡愁》已经入选中学课本，成为教育学生们从小铭记祖国和亲人的教材。说到教材，我们知道您近年来多次呼吁，反对语文课本削减古典诗文。也正如您刚才所说，古典文学是一种养分，对现代文学而言，也可以说是一种乡愁。那么，您作为一直在教书育人的老教师，对于两岸的语文教育有何看法？
余光中：我发现大陆的语文教科书跟台湾有很大的区别。大陆的教科书有三个单元，台湾是两个，只有古文和现代文。你们从小学起到初中高中，多出来的第三个单元就是世界文学。在大陆的课本中，不单有欧美大国的文学作品，还包括日本、第三世界、南美洲、欧洲小国的民族文学。这些国家的民歌、童谣都纳入了国内的教科书，这样学童从小就能接触世界文学，这一点很了不起。在台湾，世界文学大概只会在英文教科书里才出现，而且不多。这个优点我要向台湾很多国文老师介绍。而对于古典，以前台湾的中学国文课本，文言和白话文的比例是６５∶３５。两千年的古典文学只占６５％，一百年的白话文学就占了３５％。对新文学来说已经足够重视了，还要再去削减古典诗文的分量……
记者：您的意思是，中国古文和诗词是中国文化的主流，削弱这一方面有些不恰当？
余光中：对。台湾国文课本原来还有一项中国文化基本教材，教授《论语》、《孟子》这些经典。前几年，台湾将它变成选修而不是必修，其实就相当于把它去掉了。有组织呼吁反对教育当局的作为，可是现在也没有完全挽回。很多人都认为古文就是落后保守的象征，其实不然。古人几千年的智慧结晶都凝聚在古文里了。何况古文作为语文表达的工具，自有它的美感和价值，不能轻言抛弃。我相信文言底子比较好的人写文章会更加简练，也会更优美一些。
记者：国内诗坛，好像从来就没有哪个诗人能单纯靠写诗，过上有质量的生活。有人说，靠写诗是活不下去的。您怎么看待当下诗歌的创作困境？诗歌的发展前景是否有些黯淡？
余光中：对于一般的大众，流行歌的歌词已经足以令他们陶醉了，那就是他们的诗歌。另一方面，还有小众的文化界，趣味相投的人会自发聚到一起，阅读一些大众很难接触到的东西。社会越自由，生活越灵活，小众化的现象就会越来越显著。很多人无事的时候会去旅行，也有人会去玩车，总之不读文学。其实这都没有错，这说明人们的生活范围变广了。在我读中学的时候，下了课百无聊赖就读读旧小说，看《水浒》、《红楼》、《西游》……这些爱好都还在文字的范围内。现在不同了，大家的兴趣爱好更多地扩展到文字范围以外，网络也横空出世了。所以，如今诗道并不昂扬。朦胧诗出来的时候，《诗刊》每期能印四五十万份。成都的《星星诗刊》，每期印二十万份，现在印量锐减。另外，现在文学书里面，译著多如繁星，也来抢占中文写作的市场。《哈利波特》来了，《达芬奇密码》来了，来自国外的竞争在台湾香港同样厉害，这相当于大家都不愿意买国货而去买洋货。不过，话又说回来，这一切也不完全是时代的错。古人并不见得就很满意他们当代的诗人啊，李白诗里讲，“自从建安来，绮丽不足珍”。从建安到盛唐，他觉得这些文学都不够好。其实，每个时代都有自己的“诗荒之叹”，但是每个时代也都产生出自己的诗人。在我看来，当代的诗人们不应该抱怨，要抱怨的话，只能怨自己写得不够好！
会再为深圳写一首诗
记者：近三年中，您两次来到深圳，能否谈谈对这个城市的印象？我们还读过您３０多年前，从落马洲眺望深圳所创作的诗歌《独白》，您能不能谈谈当时的背景？
余光中：那时候我正在香港中文大学教书。大陆文革的余波未平，当时深圳这只大鹏还没有起飞。而我自己怀乡之情郁郁垒垒，望着深圳河的对岸，心里有很多感慨，就写成了一首诗。当时写文章写诗，很多作品的中心思想是否定文革的，于是就有一些偏激的香港友人说我是反华反动的。谁知三十年过后，现在又倒过来了，说我是爱国诗人，其实我从不曾改变。《独白》就写在这种情形之下。《独白》这个题目有两层含义，其一是说自言自语，自说自话，其二是说有时候处于孤立的状态，面对众人的围剿，我以独自一人之“白”，来对抗四周之“黑”，就好像屈原那样，有点“世人皆醉我独醒”的意味。
说到深圳，我这是第二次来。第一次是２００７年第八届深圳读书月邀请我来演讲，那次我去深圳书城买了好几本书。我觉得深圳对文化非常重视，为了提升文化，请了不同背景的人来演讲，给市民讲述一些不同的观点，非常好。隔开多年，现在再看深圳，可以说是沧桑巨变。深圳是个全新的都市，有许多别具一格的建筑，整座城市洋溢着蓬勃的朝气。我很喜欢这座城市。我想我有机会，会再为深圳写一首诗。（侯军 刘静） 被《乡愁》遮住的另一张脸
８月２５日夜，深圳音乐厅座无虚席。当白发苍苍的余光中上台的时候，聚光灯下，这个清癯瘦小的老人不显老态，甚至带出些许少年儿郎的佻脱之气。他指着席间某处，说，“长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。今晚，新娘也在这里，和我们在一起。”灯光并没有适时地追过去，众人没有看清余夫人范我存的样子。但满场掌声响起，持续良久，足以应和这位８２岁老人的浪漫情怀。接着，老人家情真意切地为夫人朗诵了一首多年前写的纪念３０年婚姻的诗作《珍珠项链》。全场一千多深圳观众与余夫人一起分享了这份特殊的感动。
我们的采访是在演出前夕几小时进行的。余夫人一直陪伴在侧。因采访时间紧迫，我们的提问连珠炮一般，但两位老人满脸和蔼，回答问题不徐不疾，一副气定神闲成竹在胸的从容与淡定，让我们充分感受到儒雅和沉静的大家风范。
余光中不算文如其人的典型代表。虽然他不少诗歌清丽婉约，阴柔妩媚。但更为人称道的是他那些大气磅礴张扬奔放的作品。由文窥人，实在是难以一言贯之。性格里的某些端倪或者可以从他的诗作里寻找。余光中喜欢李白，屈原，苏轼这样个性又豪放又悲悯的类型。尤其李白。余光中认为李白胸中有浩然气在，不比杜甫的满怀沉郁。所以，他一气写了三首诗致献《寻李白》、《戏李白》、《与李白同游高速公路》。而杜甫在他的《寻李白》里则被戏称为“杜二”。由此可以推断出余老的性格底色。
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