而在1990年代尤其是新世纪以来，尽管当代文坛也出现了《白鹿原》、《活着》、《许三观卖血记》、《九月寓言》、《心灵史》、《长恨歌》等标志性的作品，但与此同时，我们也应该看到，作家的主体意识越来越明显地受制于文化消费与大众传媒的规约。这种被消费主义和大众传媒所劫持了的作家主体意识，已直接影响了当代文学的艺术实践，并导致了很多作品只是在“表意的焦虑”中滑行，文学并没有真正地回到主体的内心深处，没有回到对生命存在意义的深度追问，而只是一些作家的谋生手段或娱乐方式。
在这种大背景下，重新认识中国当代文学，它究竟达到了一种怎样的艺术高度，或许可以得出比较谨慎的结论；同时，展示中国当代文学发展的有利因素和不利因素，为将来提供有益的借鉴。
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