从这样的文学视野来看我们就可以发现，当前整个文学创作界对于官场进行描述的审美路径，其实比狭义官场小说所表达的要广阔、丰富得多，其中既有从正反两方面侧重社会性内涵的，又有侧重官场文化意蕴挖掘和生命价值探寻的；而不少真正优秀的作品，往往呈现出兼顾各方面审美优势并将其有机融合起来的特征。即以对于官场现状的价值评判及其艺术处理方式而论，就至少有以下的类型，一是义正辞严、鞭辟入里的社会政治审判型，具有主旋律色彩的反腐题材作品大多如此；百转千回、一唱三叹的哲理抒情型，《沧浪之水》可作为典型代表；三是所谓“零度写作”，不少描述乡土官场的作品，就具有这种以乡土气息方式呈现的“零度情感”、冷峻讽刺的审美特征；四是以同情性理解作基础的、蕴蓄着内在愤懑与无奈的反讽式白描型，王跃文的长篇小说新作《苍黄》，就鲜明地表现出这样的艺术特征。
更进一步看，文学就其本质来说，既是一种社会现象，又是一种文学现象，还是一种生命现象，意义不仅仅存在于哪一侧面；成功的文学作品，也必然是对于审美客体的意蕴进行多侧面、多层次深入开掘的产物，必然是既具有生活信息与社会内涵的丰富性，又具备文化底蕴开掘和生命意识、人文关怀积淀的深邃、独到性。文学作品价值含量提升的真正关键之处，肯定不在于社会信息的新颖独到，而在于对审美客体所包含的历史文化底蕴的深入开掘和人文内涵、生命意义的深刻认知。
因此，“类型化写作”、“世俗视角”的官场小说创作者，不能自我陶醉于可读性、吸引力、销售量等等大众接受、时尚读物层面的社会功效，却忽略了对文学本质的认识和文学前途的追求；而应当在保留类型化叙事大众接受优势的基础上，充分借鉴其他各种审美路径的官场题材作品，突破和超越类型化叙事流行的审美境界，特别是克服其中因世俗视角负面特征所导致的种种局限，努力达成作品精神文化含量的增强和审美境界的提升。只有这样的官场小说，才有可能同时获得社会影响拓展和文化意义提高两方面的巨大成功。
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