邱华栋的《艾多斯》，无疑为颇有品位之作。语言舒展而凝练，有些地方鞭辟入里。小说主人公是个曾经沧海的大老板，却在阿尔泰山一面草坡上被旧友无意中遇到。他已成了牧羊人，把自己的名字改为艾多斯，意即“月亮的朋友”。他厌倦了在北京黄金地带炒房拿地的生活，陶醉在北疆能够望见一轮清月的生活。还在写诗，却不为发表了。他到底是在躲避风险，还是终于寻找到生活真谛呢？很是耐人寻味。季栋梁的《吼夜》，写喂奶女人与丈夫、与丈夫曾经的朋友相处的生活。丈夫和他曾经的朋友之间有过节，但不很严重；女人似乎起到了调解作用，却又不明显。那朋友似乎对她有好感，但说不清是什么性质；丈夫似乎有妒意，又看不出太多。比较起传统小说惯于将矛盾冲突推向极致，使一切都水落石出的方式，明显温和或深沉了许多。重要的是，这里面有真生活的常态，有一种淡淡的、无以名状的、雍容的气质。何玉茹的《三个清洁工》取材别致，写村里三个清洁女工议论村上的大事。这些事情本来不是该她们议论的，但她们也在关心，透示出时代的变化和青年农民视界的提升。小说的好处，在于不经意处的切入和对生活底色的把握。徐岩是一位近年来短篇创作数量甚多的作家，越写越好，今年的《鼠浪岛》更趋于精美。故事是老故事，关于一对彼此相爱却又相隔重重障碍的男女，但作者的讲述不疾不徐，娓娓动听，将情境氛围渲染得扑朔迷离。女疯婆的反复出入穿插，更显示出作者熟练的叙事技巧。
其它，如王蒙的《岑寂的花园》、韩少功的《生气》、红柯的《好人难寻》、储福金的《莲舞》、陈世旭的《立冬立春》、杨少衡的《轮盘赌》、温亚军的《嫁女》、陆颖墨的《海军往事》、荆永鸣的《坐席》、晓苏的《粉丝》、次仁罗布的《阿米日嘎》、邵丽的《迷离》、柳营的《蘑菇好滋味》、萧笛的《老毕的艺术人生》等，也是品位较佳的作品，不必一一归类概述。有一点是肯定的，中国当前的短篇小说，是优雅的、考究的、可评可点的，保持了纯文学的品质，不容易。当然，在这个时代，纯文学读者不会很多，但这不是问题。真正的短篇小说家，是不需要太多考虑读者的，艺术自有它自身的考虑。
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