对很多批评家都期待莫言能写一写变化后的高密或北京，莫言说，“变化后的高密和北京是一样的，批评一个作家，老是写乡村记忆、喜欢写乡村记忆，恐怕这是我们这代作家的通病。我想想，今年的长篇小说，不都是乡村记忆吗？苏童的《河岸》，刘震云的《一句顶一万句》，艾薇的《风和日丽》，都是过去的乡村记忆，上世纪八十年代、七十年代、六十年代，而且这些乡村也都是半虚构的。”
对于“城市”的书写莫言感叹道，“可能我们这代人没办法了，尤其写长篇小说的时候，总是不自觉地就跟自己的过去勾连到了一起。而写城市记忆的，像悦然这一代，即便往后追，也就是追到上世纪八十年代，他们的上限是我们的下限，他们的上限可能是上世纪九十年代初、八十年代末，恰好这一段就是我们的下限，我们的记忆到此为止，往后这段生活很难直接进入我们的作品中，这也是我反复讲过的，作家更替的必然性。”
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