冯新伟：河南先锋诗歌概观

 众所周知，由于《阵地》在国内外越来越广泛的影响，70后诗人的迅速崛起，《外省》、《爆炸》、《审视》等民刊的相继出现，长期受忽视的中原诗坛，近年，一跃成为人们议论 、关注的焦点。
　　
    自上世纪九十年代以来，《阵地》及其主要同仁的影响，已成不争的事实，并引起国内评论界的重视。对《阵地》几位重要诗人及其作品的研究，已逐渐从局部展开，并将趋向深入。凡是读到过这份同仁诗刊的朋友，都不会忘记他们：对中国当代诗歌的贡献，和从容、探索的身影。无论是森子变化多端的文本，海因的极端化措辞，蓝蓝的自发吟唱，罗羽的超验主义尝试，冯新伟的叙事与抒情，还是耿占春睿智，精湛的理论，都为后继者留下了一笔珍贵可观的诗歌艺术财富。他们从八十年代末开始的思维方式转变，和对诗艺的不懈追求探险，把“纯诗”一下子推向远景。诗歌在他们笔下重新焕发出生机。恢复了对社会现实生活的关注，对人性尊严的捍卫，改变并丰富了汉语诗歌语言，收复并坚守了叙事、隐喻、抒情这些失地。
　　
    进入新世纪后，随着诗歌写作的分化与演变，他们仍然在不断进行着新的艺术探索。虽然在诗学理念上，拉大了之间的差异，但他们还是存在着某些共同点。不遗余力地丰富完善着各自的诗歌艺术风格。森子的新作，依然不失他一贯的前卫风度；蓝蓝的新作，体现出她元素般的激情，并在诗艺上有了新的突破；冯新伟的新作，巩固了新写实诗歌和原生态写作的地位；沉寂了整整十年的罗羽，终于恢复写作，在原有的柔软超验的语言幻像里，凸现出内在的疼痛。在森子的《越过你，看大海》中，现实的观察与潜对话，交合得天衣无缝，不易觉察的内心辩白，并没有僵持在车座上，亦没有封闭在行驶在海滨的车厢内。在冯新伟的《雪》（读契诃夫《第六病室》）中，叙事与抒情发生了奇异的变化，观察叙述的角度脱离了被习惯的阅读期待局限住的空间，仿佛时间也是不存在的，存在的只是复合的不停被打断的乐感，词语可以是雪花 鹅毛 传单 通辑令等等，所指与能指，在不动声色中持续，多层次地转换。在蓝蓝的《无题》“我不爱外衣而爱肉体”和《秘密情郎》中，直呼式的情话，已非寻常的恋人絮语，其热烈与成熟，具象与抽象的修辞，令人砰然心动。
　　
    纵观河南先锋诗歌，优秀诗人辈出。早在九十年代就有所影响的田桑、杜涯、陈鱼，亦有新作问世。田桑的现代主义诗歌，显示出对历史（时间）循环的内省和与现实的对抗，不失幽默反讽。他那首《怀念声名狼藉的日子》具有法国语言怪才佩雷克的风格，它使充斥报刊杂志的“新闻”与“报导”，黯然而失色。卓而不群的杜涯，则更多地受到她非凡的想象力的庇护，把我们引领到高远辽阔的境界。而鬼才陈鱼，正成为继翟永明和蓝蓝之后，又一位向女性自我深层意识开掘，探索的高手。与翟永明和蓝蓝不同的是：这位可爱的诗歌精灵，更具有日常、现实的魅力。她的《晒梦场》充满格外诱人的阳光。
　　
    我们每个人深知，置身其中的当下汉语环境，既混乱又不可靠，甚至危机四伏，充满罪孽、荒谬。但我们无法逃离，也无处可避，既不能像卡夫卡那样钻进幻想的地洞，也不能成为二十一世纪的歌剧院幽灵。我们只能暂住在不再纯洁的汉语中，并在其中流亡，在日益荒漠化的人间，寻找人性和诗意，以恢复汉语的纯正和表现力，这是一种凄美、无奈的私下抵抗。因此，我们看到：张杰的冥想、猛烈的剖析；张永伟的乡村生活情结，和对当下的迂廻；简单的外省私人场景和浮世绘；冷眼的反暴力倾向，缅怀与独白；魔头贝贝的黑白照片般明晰、 噬心的回忆；左后卫的影视叙事话语；人与的存在的品质；墓草触目惊心的底层社会切片……。这些风格迥异的青年诗人的作品，无不深深打上这个时代的烙印，引起国内诗歌界的瞩目。
　　
    另外，还有张晓雪、邵永刚、高春林、丛小桦、田雪封、谷禾、扶桑、一地雪、郑海军、朱怀金、邓万鹏 等众多河南诗人，也是相当突出的，他们的诗作在一定程度上，同样折射出先锋的光辉。但由于时间仓促，不能一一展开评论。他们和上述诗人一起汇成寻找诗意的星群，闪耀在中原的夜空。
　　
    作为今日诗坛之先锋，其实我们并未作出多少开创性的贡献。因为我们继承了太多的先锋派的遗产。很难设想：如果没有十九世纪末二十世纪初，发端于欧洲的先锋派，二十世纪的世界文学史和艺术史会是多么黯淡无光和衰弱。我们将读不到意识流小说，新小说，和荒诞派戏剧，而且也听不到斯特拉文斯基的《火鸟》《春之祭》欣赏不到立体主义，超现实主义，和抽象表现主义的绘画，更谈不上回顾以《今天》派为起点的中国现代主义诗歌。
　　
    每个时代都有它的先锋派。没有先锋派，人类就会停滞不前，陷入难以自拔的重复与隋性中。而先锋派之所以此起彼伏，连绵不断，正是因为先锋派代表了它那个时代的精神与特征，并顽强地进行着对形式和语言的探索与实验。               

    2003年11月18日