另外，国家级演艺单位和权势音乐机构近几年致力于委约少数第五代作曲家歌剧新作。委约施受双方对艺术水准和演出质量的追求日演变成利益集团的条件交换，因此出现在歌剧舞台上的作曲家尽是老面孔。而且因为歌剧创作需要剧本、导演和演员前期支援，一批怀才不遇的作曲家得不到委约，无力自由创作歌剧，即使写了也苦于无演出机会。
历史剧一直饱受拖沓和直白的剧本所害，比如《西施》和《赵氏孤儿》，《咏·别》《木兰诗篇》等。主旋律歌剧的情节往往过于简单和幼稚，再加上导演流于字面的处理，正面人物的死亡牵强附会且缺乏铺垫，比如《山村女教师》中的女主角杨彩虹为救学生被洪流吞没，《那时花开》中小女孩多多患白血病因骨髓配对延缓而病逝，仿佛只有死，主旋律才能得到提升；所谓民族歌剧，如金湘的《热瓦普恋歌》尚未进入主流……
虽然过去5年诞生了大量平庸的中国歌剧，但仍有个别亮点勃发，最大的荣耀莫过于周龙的《白蛇传》。这部由美籍华人林晓英撰写脚本，用英语演唱，由波士顿歌剧院和北京国际音乐节联合委约的歌剧，两个月前获得美国普利策奖，周龙也成为首位获得此奖的华裔作曲家(之前仅有盛宗亮被提名一次)。虽然普利策奖获奖者仅限美籍人士，但国际团队和中外联合委约的模式值得中国歌剧发展借鉴。即使受到西方认可不是中国歌剧价值的体现，也是提升其国际地位的有效途径。
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