为所谓的“文学”输送一点新鲜东西
——80后作家、《文艺风赏》主编笛安专访
承载文学作品的平台
传递影响人生的态度
所有的文学刊物都推崇“好作品”，区别在于对“好作品”的定义
羊城晚报：在“纯文学边缘化”、文学市场持续萎缩的大背景下，为什么要做这样一本纯文学杂志？
笛安：2010年6月末，我们在上海开了第一次企划会。小四打电话说公司想要做一本以严肃文学为主，文艺类的杂志，并且应该有新锐的视觉系统，觉得我是做主编的合适人选。这个提议让我觉得很新鲜，于是很快的大家就开始做筹备创刊的所有工作了。这个杂志寄托着我们的一点点理想，纯文学被边缘化了，但是总得有年轻人来做点什么吧。而且我们都希望能用我们的方式，为所谓的“文学”尽可能地输送一点新鲜的东西。
羊城晚报：与传统文学杂志相比，在版式设计、内容编排等方面，《文艺风赏》有什么特点？
笛安：首先，我们《文艺风赏》有我们自己鲜明的美术系统，一页一页翻开的时候，会有一种文艺气息浓厚的大气和雅致。其次就是内容，除了小说，我们做电影，也介绍画家，搜罗世界范围内有意思的文化事件，还会根据每期的封面主题联系眼下的社会现象给出我们杂志的观点，它除了是一个承载文学作品的平台，还在传递一个东西，就是所谓“文艺”，指的是一种影响人生各个方面的态度。
羊城晚报：比起《收获》、《十月》等传统文学杂志，《文艺风赏》似乎不够“严肃”？
笛安：大家对“严肃”有着不同的看法。其实所有的文学刊物肯定都推崇“好作品”，区别在于对“好作品”的定义，我们肯定相对更倾向鼓励年轻的作者们，因为他们更需要一个好的平台和一些鼓励；其次，我们希望能用我们的坚持，能够尽量把眼下人们对于“文学”的审美标准拓宽一点。
年龄不是选择稿件的标准
文字自有传递很远的力量
不是没有优秀的文学作品，而是通行的审美标准过分陈旧
羊城晚报：《文艺风赏》的读者群体有什么特点（年龄、性别、职业、阅读习惯与倾向）？
笛安：18-30岁的年轻人是主要的目标读者群，其中在校大学生和刚刚开始工作的年轻人占一个较大的比重。当然，也有不少高中生会定期看的。
羊城晚报：上你们的论坛，感觉“95后”的中学生读者占了大部分。读者群体是否限制了文章的深度？
笛安：会定期去论坛的读者年龄层偏低，所以不能仅仅根据论坛的情况来判断我们的读者群的平均年龄。我们在选稿和选择作者的时候，从来没有考虑过因为读者的年龄而刻意选择浅显的作品。
羊城晚报：对《文艺风赏》“披着严肃文学外衣、卖青春文学”的说法，你是怎么看的？
笛安：毕飞宇老师为我们写过小说，莫言老师也给我们写过散文，今年初《十月》杂志的副主编宁肯老师也很开心地把他的一个短篇小说交给了我，并且，我们固定的访谈前辈作家的栏目“青梅煮酒”，是我自己来做采写的，我敢说，对于绝大多数上过我的专访的前辈作家们来说，他们在国内其他地方都没有做过像我们这里这样角度的采访，因为我可以以一个作者的身份跟他们进行一些很有意思的交流——你觉得，这些算是“外衣”，还是算“青春文学”？
羊城晚报：“经典重读”、“新审美观”、“文艺新锋”等栏目，比起其他栏目可能文学性更强、更严肃一些，定为发表频率较低的季度性栏目，是出于什么考虑？
笛安：正是因为这三个栏目对稿件的质量要求特别高，所以才将它们定位成为季度性的栏目，宁缺勿滥。新审美观也就是一年发四篇符合标准的小说，其实没有大家以为的那么难找，我一向相信，国内现在不是没有优秀的文学作品，而是通行的审美标准过分陈旧，导致很多优秀的作品没能被推到台前来被读者们看到。
羊城晚报：《文艺风赏》是否考虑向更老一辈作家约稿？老一辈作家与年轻读者之间隔代了，是否有“代沟”？如何协调？
笛安：当然会考虑，作家的年龄不是我们选择稿件的标准。我对所谓“代沟”倒还没那么悲观，我相信动人的文字自有它能够传递得很远的力量。
基本没有商业广告 纯靠自己销量盈利
开始时个人号召力起过一点作用，但不能永远靠个人影响撑起一本刊物
羊城晚报：《文艺风赏》目前发行量多少？
笛安：双月刊的时候有过一点波动期，今年起改版为月刊之后，平均销量稳定在每期15万册左右，当然会因为一些偶然的因素，碰上一期的销量尤其好。
羊城晚报：杂志上的广告有多少？
笛安：除了一些我们自己公司单行本的广告，我们基本是没有商业广告的。也就是说，我们是纯靠着自己的销量来盈利。
羊城晚报：编辑团队有多少人？年龄多大？
笛安：现在团队一共有七个人。团队里大家基本都是80后，刚刚加入的新编辑是91年的，所以算是很年轻的团队吧。
羊城晚报：编辑团队本身有很多“粉丝”，有人认为《文艺风赏》的读者有很多是冲着你们的个人魅力而“捧场”的，你有什么看法？
笛安：也许在最开始的时候，个人号召力起过一点作用，但是你不能指望永远靠着个人风格和个人的影响去撑起来一本刊物。从最开始，我一直尽力在做的，就是尽量淡化我个人作为作者在《文艺风赏》里的烙印。《文艺风赏》从来没有发表过我的稿子，我写的稿子基本都是访谈——如果有一天我的小说上了风赏，那多半是因为有约好的作者临时不能交稿。我们希望《文艺风赏》能够健康，平衡，然后成长得更丰富。
羊城晚报：你与《最小说》关系密切，团队成员中很多也是《最小说》的核心人物。《最小说》的成功之处是什么？《文艺风赏》借鉴了哪些经验？
笛安：《最小说》已经成为了一个国内青春文学领域里的标杆。我觉得有一点很重要的经验，就是在自己的平台上尽量培养一些读者，培养一些能逐渐成长变化的作者。
羊城晚报：一些新生代作家自己办起了文学刊物，《文艺风赏》和张悦然的《鲤》受到最多的关注。你觉得，这些新的文学刊物有什么共同特点？与传统报刊相比有什么不同？
笛安：不比较了吧。大家都在努力做事情，也都想做得更好。
梁爽、刘婕 、梁涵、 刘晓
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