王端廷：超前卫之后的意大利当代艺术(2)

　　对美的回归是整个西方当代艺术的总趋势，这一趋势显示了人类审美意识的永恒性和坚定性，对于意大利当代艺术来说，对美的追求则无疑是源自古罗马时代的意大利美学传统基因的自发显现。在意大利当代艺术中，我们根本找不到像英国当代艺术家达米恩·赫斯特(Damien Hirst)那样拿腐臭的动物作作品的例证。无论是摄影艺术，还是装置作品，抑或行为艺术，意大利人都会通过严谨的构思和细腻的制作，赋予作品以优美的形式。因此，许多意大利当代摄影、装置和视频影像作品不仅具有引人入胜的魅力，甚至达到了美轮美奂的程度。

　　如果说技术的进步给意大利当代艺术的发展提供了表现手段上的保障，那么时代和社会的巨变则为意大利当代艺术带来了全新的创作主题和精神内涵。1989年对于整个世界而言都算得上是一个划时代的年份，因为那一年世界上发生了一系列惊天动地的大事变——苏联解体、柏林墙倒塌以及东西方冷战的结束。伴随着东西方意识形态对立历史的终结，是全球贸易协定的签订和全球经济一体化时代的来临，而全球化正是1989年之后整个世界文化和艺术的大背景，超前卫之后的意大利当代艺术也无疑也是以全球化为底色。我们看到，对于欧美艺术家来说，地域概念与国籍意识原本就比较淡薄，全球化时代的意大利当代艺术家更是四海为家，甚至居无定所，包括毛里吉奥·卡特兰和瓦内萨·比克罗夫特在内的著名意大利艺术家均生活在美国或其他国家，他们自由地穿行在世界的各个城市，寻找创作的灵感和发展的机会，其展览和观众也遍及世界各地。

巴西莱保存1.0 数码铝板照片 2003年

　　由于与天主教圣城梵蒂冈的地缘关系，并先后作为“欧洲共同体”(1957年建立)和“欧洲联盟”(1993年诞生)创始国之一，意大利的文化艺术原本就不把民族性和地域性作为自己的价值尺度，而将整个西方乃至世界看作一个统一的文化价值体系，经济全球化时代的意大利当代艺术家更是没有同期许多第三世界国家艺术家为之焦虑的“民族文化身份”问题。作为一个高度民主化的国家，社会分工将争取公民权利和社会平等等职责交给了政治家，意大利当代艺术几乎不再把纯社会学的主题作为自己关注的目标，而人类的心灵世界、自然与宇宙的奥秘、生与死、爱与恨、未来与梦想等等则是艺术家迷恋的永恒主题。　　对消费主义的批判与对商业文化的迷恋构成了包括意大利在内的整个西方当代艺术最大的悖论。一方面，艺术正在越来越强烈地反抗着消费文化对人类心灵与精神的侵蚀;另一方面，艺术也在越来越鲜明地打上商业文化的烙印。当代艺术家热衷于表现消费主义时代人们喜闻乐见的种种题材，而且乐于让艺术本身成为大众消费品。与知名品牌合作成为当代艺术创作的普遍而又通行的策略，甚至艺术的创作与推广也完全借用了商品生产与营销的模式。艺术与时尚的关系从来没有像今天这样密切，不管是不是同床异梦，艺术与时尚都在你中有我、我中有你的亲密合作中实现了互利共赢。

巴西莱幽灵之五数码铝板照片 2007年

　　在艺术家的构成上，意大利当代艺坛以1960年代和1970年代出生的艺术家为主体。超前卫艺术家主要是1940年代生人，该流派虽然统治意大利艺坛仅十年时间，却几乎遮挡了其身后一代艺术家成长的阳光，今天，当我们考察超前卫之后的意大利当代艺术的时候，几乎看不到1950年代出生的艺术家的身影。当然，处在知识更新的转折点上，对新艺术手段、特别是新型而又普遍使用的计算机技术的不适应，未能掌握新的艺术语言，是这一代人赶不上时代潮流的重要原因之一。

　　女艺术家的崛起是意大利当代艺坛引人注目的新现象，在此之前的意大利艺术史几乎是一部男性艺术家的历史，即使是在妇女解放运动过去多年，西方其他国家女艺术家纷纷登上世界艺术舞台的时候，具有悠久艺术传统意大利竟然长期没有给女艺术家以应有的席位。以瓦内萨·比克罗夫特、保拉·皮维和茜茜为代表的一批蜚声国际艺坛的女艺术的崛起不仅彻底改变了意大利艺坛男性一统天下的格局，而且给世界当代艺术带来了新的活力。

巴尔托里尼花床行为 2003年

　　艺术家创作小组和团队工作室的大量涌现是西方当代艺术的又一显著特征。由于当代艺术创作手段的复杂化和专业化，许多采用声光电等计算机综合技术来进行创作的艺术家都采取了集团军作战的新方式。在兼有视频、音频的大型装置作品的创作中，各类专业技术人员各负其责、彼此合作就变得十分必要。对于3D动画之类的虚拟数字艺术作品的制作更是需要专门的软件设计和技术制作人员的通力协作。除此之外，人力资源和财务管理、艺术推广和营销等方面的人员都成了艺术创作集体的组成部分。当代艺术家创作小组具有公司组成与运作的一切特征。

　　意大利当代艺坛名家众多，限于篇幅，本文难以一一叙述，这里仅挑选不同艺术门类几位代表性艺术家分别作一简要介绍。