收藏往事 “你白白得了一张画啊！”
王广义：我还记得你当时的说法还挺委婉的，你说“我怎么可以得到它”。我说了一个价格，你什么都没说，一口答应了。具体多少价格，我记不起来了，因为时间太久了。我只记得你当时买了两幅，一幅《大批判》系列中的一件，一幅是《VISA》系列中的一件，好像画面是关于狗的？
希克：不是，是画的人，很小的一幅。我也不太记得价格了，将近20年前了吧。
王广义：你一共从我手里买了四件到六件吧，包括两件雕塑，是你不做大使之后收藏的。那次你的运气真好，我那几件雕塑，就是《唯物主义者》玻璃钢沾上小米的作品完成不久，刚运到工作室，你第二天就打电话给我说到北京了，要到我工作室来坐一下。我告诉你我昨天才做好的雕塑，你当时就买了两件。
我很好奇，你后来怎么会想从收藏家也是艺术家的王鲁炎手中买我早期那些画？
希克：因为我对你早期的作品比较了解，当我得知王鲁炎手中有《后古典马拉之死》《后古典蒙娜丽莎之后》等作品的时候，我就想买下来。
王广义：我想起一件很有意思的事情。你从王鲁炎那里买了《大玩偶圣母子》那张油画时，发现这幅画下面还藏着另一幅画，底下那幅是我在胶合板上画的《一般行为中的理性》。因为当时很穷，我画完了《一般行为中的理性》之后，就接着拿块画布绷在胶合板上画《大玩偶圣母子》。时间长，我忘了。我忘了后面还有一张画，就卖给王鲁炎了。王鲁炎也没发现。
希克：对，当时他卖给我时也没发现。我买来时作品质量不是太好，我不得不把《大玩偶圣母子》从旧画框上拿下来装裱，当我揭开那张画后，发现原来在木板上还有一幅画。我当时就打电话给你，还问你是否记得。
王广义：我自己都不记得是哪张了，后来看了照片才知道。太有意思了。其实在艺术史上有很多这种情况，比如买了一张凡·高的作品，后来发现还有另一张。因为艺术家穷的时候，一张画画完了，画另一张画时就会把画布绷到另一张画上面。你白白得了一张画啊！
希克：是啊，完全是免费的。
捐赠缘由
不想做葛朗台；要让公众接触到
希克：有时我也找你帮忙。像几年前有电视台要拍我，一个系列片共有5个人，包括基辛格，让我们谈谈中国改革开放三十年，他们做我的专题时，你还帮忙接受了采访。我们是17年的老朋友了，虽然有些时间没有见面，但每次见面都觉得很亲切。
王广义：认识你时，我并不知道随着时间的推移你会成为一个很大的、很专业的藏家，我只是直觉认为你会是个好的藏家。你从我手里收了好几件作品，都没有卖过。我认为一个好的藏家和市场是没有关系的，和市场有关系的藏家不是好的藏家。
你捐给香港M+视觉艺术博物馆的那几件作品这次在我的回顾展展出，你知道，那天美术馆拆箱，我看到以后很激动。你保管得如此的好，我很感动。
希克：其实我还是做了一些修复的。捐给香港M+视觉艺术博物馆的，我认为是你很重要的作品。我必须把最好的作品给美术馆，因为这些是要长期保存的。我真的不重要。
我要捐这些作品的原因之一是，我年事已高，必须找到一个最好的办法处理我的藏品。第二个原因，我不想等到我卧病在床再去想办法处理它们，我必须在还有能量时找到一个最好的办法。我可不想做葛朗台那样的人。
王广义：这点还是挺让我感动的，因为你可以把艺术家最好的作品捐给美术馆。这对历史是个贡献，对艺术家来说，也是高兴的事情。因为艺术家的作品只有放在美术馆里，才具有一种永恒的价值，也会被保管得非常好。
希克：如果只是我自己收藏，它们是不能被很好展示的。只有放在美术馆里，才能让公众接触到这些作品。
王广义：让公众能看到这些作品，对公众开放是很重要的。
希克：是的，对艺术家来说也是重要的。
王广义：所以我觉得像你这样的收藏家，把艺术家最好的作品捐给美术馆，是对艺术和艺术家最好的尊重，我很感谢你。
希克：我做出这个决定后，大家对我有很多批评。我的想法很简单，就是想把这些艺术品归还给中国。
王广义：但大多数的艺术家是感谢你的。有些批评你的声音，我认为不重要。不要理他们。
希克：现在有更多人关注中国当代艺术史，他们都想要做出自己对于这段历史的解释，发生了什么。对我来说，我倒只愿意“坐山观虎斗”：谁又引领了什么样的艺术风潮，谁又是最重要的艺术家了。也许就像你的作品（《大批判》系列）里的那些人物一样。
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