艺术与大众
有钱的收藏家用耳朵去收藏
王广义：我曾说过：“极端地说，艺术和公众无关”。这里有两层含义：艺术家创作作品，出版、展出后，毫无疑问，他和所有人构成了一个复杂的关系，当然和大众有关。
但对艺术家而言，在创作、思考问题、进行很复杂的精神活动时，他是完全自我的。他不应过多考虑到公众怎么看。只有这样艺术家才能创作出具有意义、具有精神价值的艺术品。可以从历史上看，重要的艺术家、伟大的艺术家都是如此。
希克：我非常同意你。好的艺术家会研究自己的话题，二流、三流的艺术家就会跟随大众的话题。
王广义：从这种本质上讲，每个人自己的精神世界都是孤立无援的，尤其艺术家更是如此。他只有在这样一种特定的精神状态下，才能创作出有意义的、或者说是重要的作品。
希克：好的收藏家也是孤立无援的，因为人们不必跟随他，但大多数收藏家会跟随我们。有钱的收藏家不会孤立无援，他们会跟随他们的耳朵去收藏。
王广义：人在最高层面上来讲都是孤立无援的。
为何捐给香港？
希克：现在有很多美术馆在建，北京、香港、上海……那么多大的美术馆在建，我必须现在把这些作品捐出去。因为等到它们都建成后，也许它们会寻找到别的收藏方向。香港刚好有这么个美术馆，他们要建一个当代艺术的美术馆，但还没有想好是要做亚洲艺术、欧洲艺术或是美国艺术。
王广义：我觉得你捐这些藏品是个很恰当的时间，现在很多人也开始关注中国当代艺术的历史。把它们捐给香港也特别好，因为香港作为中国一个比较开放的地带，是非常合适的。
王广义
艺术家。1957年生于哈尔滨，1980年考入中国美术学院（原浙江美术学院）油画系。大学早期主要研究古典艺术，晚期对现代艺术发生兴趣。毕业后与舒群、任戬、刘彦等组织和创立“北方艺术群体”，上世纪90年代开始对两种文化的冲突和解构主义美学思想有兴趣，创作《大批判》系列。1993年参加第45届威尼斯双年展。代表作《凝固的北方极地》系列、《后古典》系列、《冷战美学》等。
乌利·希克（Uli Sigg）
收藏家。1946年出生，曾任瑞士驻华大使。从上世纪80年代中期开始收藏大批油画、装置、影像和雕塑等作品，包括了众多知名中国当代艺术家，如王广义、方力钧、张晓刚、黄永砯、刘炜、徐冰、杨少斌、曾梵志、张培力等。他创立了“中国当代艺术大奖”，支持中国年轻艺术家走向国际。今年6月中旬，他宣布将所藏1400多件中国当代艺术品捐赠给香港M+视觉艺术博物馆，这批藏品保守估计价值约13亿港元。
我们刚见面的时候，好像说了几句法语彼此问候，太特别了。他非常直接坦诚，也许有人不喜欢，但我也是很直接的人。我想我们很好相处也因为这个吧。——希克
他的形象很有意思，有一种挺执着的感觉。如果他完全像一个官员，我倒没兴趣了。他挺随意的，我想他应该非常知道怎么和一个艺术家打交道。他和艺术家的交往方式，在我看来是舒服的，就是一种朋友的方式。——王广义
采写/新京报记者 何建为
摄影/新京报记者 孙纯霞
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