王璜生：主动出击，拿出强势态度做事情
从2004年，喻红的《目击成长》系列在何香凝美术馆展出之后，特别在2006年刘小东在广东美术馆举办个展之后，广东美术馆就多次邀请喻红举办展览。之后我也曾经到北京看了她的最新作品，看到她一直在尝试转型的全部过程。我认为《目击成长》是她最有代表性的作品，所以成为这次展览的主要组成部分，而她的新的尝试，包括硅胶和丝绸的作品都会在这次展览中呈现出来。这样，这个展览就展示了一个女艺术家完整的发展历程，为她的学术历史进行了梳理。
广东美术馆一直以来就致力于通过艺术家个案研究建立学术体系。从刘小东、吴山专、喻红，到今年还将举办的方力钧、张小涛个展，都是历史性、文献性的展览。在当代艺术研究中，广东美术馆是力求主动出击。虽然都说这是个人心不稳定的时期，但我接触到的，包括美术馆和艺术家并没有太明显的反应。这次展览也投入不少资金，其中画册制作就耗费很大，长征空间和喻红本人都提供了资金和收藏的支持。会是经济出现问题的时候，文化艺术更应该拿出强势的态度，积极地去做好应该做的事情。
长征空间：合作是缘分、信任和友情的结果
喻红是长征多年合作和代理的艺术家，是中国最好的女艺术家，在架上绘画领域是承上启下的一代。
为什么和喻红合作？因为长征一贯关注女艺术家群体，长征合作的女艺术家数量甚至超过男艺术家，从老一代来自民间的郭凤仪，从事装置雕塑创作的林天苗、姜杰，到年轻一代从事多媒体创作的丁洁、李姝睿，都是杰出的女艺术家。那么在架上绘画这一块，喻红是最关键的一个人物。和喻红的合作是多年的缘分、信任和友情的结果，包括这次给王小帅投资拍摄喻红的纪录片，也是想用展览项目的形式将这同代人对于社会和历史的记忆连接起来。
这次和广东美术馆的合作是几方面共同努力促成的结果，一拍而合，美术馆方面几年前就定下了喻红个展的计划，而作为喻红的代理画廊，长征也自然要介入其中。长征有很多与美术馆合作策划展览的经验，也有一定的经济实力、公关推广能力和文宣服务，三方合作能够最大限度的实现展览的有效性和可能性。
现在当然是一个比较敏感的事情，大家也都在关注知名艺术家的动态。不过艺术家也分两种，一是对市场市场不理解，急功近利过度商业运作的艺术家，去年也许跟很多画廊合作，画销售的也不错，但是今年市场不火了，就会很急躁；另一种，是有长期计划的艺术家，几年来只和一个画廊合作，双方都很信任的长期发展，质量和学术都有保障。喻红就是这样一个严肃的艺术家，作品价格也合理，不管外界怎么变化，她都会保持沉稳踏实，甚至现在会比以往更加努力地活跃。
郭晓彦(策展人)：喻红已经逐渐走向更成熟的创作状态
喻红展览是几年前我在广东美术馆的时候，就确定下来的当代艺术家系列展览之一，当时的定位是为重要的当代艺术家做以创作线索为主的个展。在中国男性思维为主的社会中(无论怎么说，这是现实)，女性写作经过90年代的发轫和之后的发展，在材质、题材和方法上终于形成了自己的脉络，虽然她们并非完全自觉，充满矛盾修辞。而喻红的创作主线十分明显，她作为女性艺术家，一直在试图定位自己，定位了自己从被动到主动思考和尝试阐释的一个过程。《目击成长》是为她最明确的作品系列，也是因为这个系列广东美术馆在两年前就决定为喻红举办个展，而新的作品《天梯》和《春练图》进一步明确了以时间空间作为策展线索的思路。新的作品讨论了关于作者和作品的互相介入的关系，对身边事物的观察和关注，由被动到主动，由感知感受到隐喻思考，包含了女性对于自身身分认同的思索，在意志上更加坚定而没有游移。材质或者凝固或者轻盈，喻红已经不关注肖像的问题，她的作品与她现在作为一个成熟女性的经历和认识是相吻合的。
在这个时候策划展览自然有它的难处，艺术家、美术馆和画廊，代表了创作、学术和推广的各个组成环节，他们的合作就是为了能最大限度的解决这些问题，努力呈现最好的效果，这个契机也正好说明了我们当代艺术界现在真实的状况。
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