作为标志性国粹文化精神的中国水墨，经过历代文人墨客倾力挥毫，终或形成了独立的绘画写意形式，含蓄的笔墨文风，数百年来，由各类仰慕者们前赴后继，在山涧、花鸟、鱼虫、苍柏的肌体里，寻找着东方文明理性的感知哲学，千挑万选的提炼出简洁的线条和单纯凝重的墨色，最终，超出想象的将水墨推向能够反映人类文化意识的巅峰。
不幸的是，这个巅峰，历经辉煌之后，有限的空间，早已非同寻常的承载了超负荷的拥挤，多余之墨，已开时纷纷坠落，甚至如尘雨，飘散的无影无踪。
众多不断涌现的怀抱着“思想和理念”情绪的追随者们，依然虔诚般的涌向它的斑斓，“千人一语，万人一面”的坚持着不变的态度，并不可思议的奋力将其拖延、传承至今。
任何一个唯物生命体，在其生命规则不断发生改变的必然过程里，它的生命内容、方式、作用、意义乃至精神，也必然随之改变。然而，令人困惑的是，代表中国意识形态认知理念的当代水墨文化，却固执的坚守着自己早已老化的“芳容”，使与时俱进的人文规则，背离了国家文化发展的要求，在“傲慢”地坚持中，无时无刻的不在体现着执拗、倔强的偏狂性格。那些空洞的水墨笔端，始终闪耀着传统的余光，极富惰性的沉睡于，早已黯淡的旧梦里，乃至，乐此不疲的重复着早已远去的陈旧丹青和韵意。历史的余辉，依旧鲜明，内心蕴含的意识仍然在一个保守的云端，继续经历着沆瀣一气的暧昧依赖，文风更为慵懒，或无耻的享受着古人曾经的荣耀，在相对易新的今天，处处都能看到当代水墨的衰败。由蜂拥堆积的阻塞里，依稀可以看见，当代水墨的虚无和苍凉。中国曾经应有的雅士文化精神已不复存在，那些所谓的当代文人墨客们，似乎更乐意盘踞在古人的文化肩膀之上，像一个个虚弱的欺世盗名者，吞噬、咀嚼着传统水墨的文化精华。“执着”的态度，宛如寄生在枯萎朽木的蛀虫，忘我甚至不顾一切的栖息于断魂的残垣躯体内，“顽强”的在无序的生命里，歌颂早已停止和远去的水墨生命。
我们始终在悲哀的观望中，消解了当代水墨乏味的墨彩；枯燥的端详着失落的水墨精神；凄惨的阅读着盲目膨胀的文化信仰和看似存在的华贵体态。山水、花鸟、鱼虫等幽静的哲学，延年益寿的祥和祝愿，不无慵懒的在一个不断遵循变化的现实期望里，形同活着的僵尸，腐化不堪。甚至，冠冕堂皇的借此掩埋，不离不弃的极端变态心理，使内心至所有的外在行为，依然，停留着坚韧的惯性诉求。可见，文明停止、殆尽的失落迹象，尽失在混淆的意识里，那些蓄意编造的当代“成果”，被“健康”的挥毫者们，继续渲染和歌颂。不难看出，苟且偷生或欲罢不能的热情，以及集体挥舞水墨旗帜的颓废悲哀，在创新的方向，继续被人为的设置了欺骗性的障碍。
尽管当代水墨已浑浊不堪，却也未能完全丢尽灵魂，在执着挥毫的大军中，不可否认的存在着创新精神的文人勇士，这些极少数执掌墨韵之道的智者，为中国水墨的崭新开端，倾注了不懈的努力，在水墨探索的笔端，我们看到了文化精神的张力，也因此，看见了中国当代文人崭新的品质，以及他们甘愿冲破禁锢的勇气和斗志。
当代水墨依然存在着优雅的花样身段，在每一个标示了预见性的方向，都承载了难得的新生体态，它们被继续选择于这个时代，缘于水墨自身，始终攀延生长着，写意生命典雅迷人的娇态。
2013年1月
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