陈又：永不落幕的老蓝顶

　　陈又：永不落幕的老蓝顶
　　
　　在去往采访老蓝顶的途中，记者整整迷路两个小时。这一段特别的经历，仿佛为这片土地的所在，更增添了几分神秘感。
　　
　　你很难想象，这个走出了周春芽、何多苓等国内顶尖艺术家的园区，竟很少被周边居民所知。记者在向附近居民问路时，几乎得不到一个确定的答案。直到按照画家郭燕短信所指的地址：簇桥天艺村进太平寺机场，400米左手蓝白电线杆，拐进红色大门，蓝顶艺术B区。于是记者重新调整路线，才终于抵达了这座传说中的艺术殿堂。
　　
　　老蓝顶简陋得几乎令外界人不能辨识。一扇毫不起眼的红漆铁锈大门，无额外的标识，便是这块圣洁之地的入口。画家工作室的外观，无非就是一排排低矮简陋的厂房——墙面已经斑驳，室内去年遭受暴雨洗劫的水位线清晰可见，屋顶的漏洞也赫然跃入眼帘——置身于此之前，曾无数次幻想过它的模样，毕竟是艺术名家云集之地，会是何等的气势磅礴。
　　
　　而面对眼前的落差，心里除了诧异，却更多地开始对画家们肃然起敬。
　　
　　不如就叫蓝顶
　　
　　2003年之前，成都的艺术家们还没有大规模地聚居过。对于艺术家这个创作群体而言，聚居是一种较为基本的需求。大家齐聚于一地，不仅能使彼此的交流碰撞更加方便，也更便于外地艺术家与艺术机构的参观考察——他们到达一个艺术聚居之地后，便不用再到处打听哪位艺术家在哪里，可以一次性地拜访众多艺术家，参观、购买作品或与画家签约。
　　
　　而在蓝顶艺术中心成立前，成都的艺术家大多是散布在城市的各个角落，各自创作。据周春芽回忆，当时也并不是没有地方画画，但大家需要的并不仅仅是一个场地：他们希望工作室地处城郊又方便到达市区。因为当代艺术本身就与城市密不可分，不能完全孤立于城市而存在。而相对僻静的环境，则可以减少干扰，有利于艺术家们安心创作。
　　
　　当时周春芽还住在玉林的沙子堰，杨冕、郭伟和赵能智在南三环附近找了个地方。郭伟还记得，才待了仅仅3个月，那个地方就要拆迁，画家们只得在附近到处找地方。那段日子里，杨冕可谓是所负重托，除了忙着画画外，他还忙着开车在成都二环路外寻找合适画家们创作的落脚地。已经记不清究竟看了多少地方，那些地方不是太吵，就是交通不便。直到他开车进入簇桥的一条小路时，一排空置的厂房顿时令他眼前一亮：这排厂房属于一家建筑公司，里面堆满了诸如搅拌机、水泥等物件，但周围环境还不错。厂房虽然简单，但高挑宽敞的空间很合适作为画室，院内的空地正好可以种些植物后再留出一块停车，而从市内开车过来仅十来分钟……当杨冕把他的发现告诉另外几位画家后，大家跑来一看，当即拍板。
　　
　　2003年8月，周春芽、郭伟、赵能智、杨冕4 位画家率先进驻到这里。至于为什么取名“蓝顶”这个名字，杨冕回忆起来时，描述中多少带有些诗意，“有一天我们几个坐在草地上聊天，瞄到厂房那个蓝色的屋顶，大家一致认为很难看，却又格外醒目，说不如就叫蓝顶得了。”
　　
　　由于4位艺术家的进入，越来越多的艺术家慕名前来：罗发辉、舒昊、何多苓……队伍不断庞大，地盘也在扩展，从最初4位艺术家租的A区，到后来不断衍生出的B区、C区，再到现在的E区，如今已有近50位艺术家曾在此进行创作。同时，“蓝顶”之于外界的影响也在迅速扩大：2004年，以蓝顶艺术中心为主力的“居住在成都”展览首先在深圳亮相；在法国的蒙比利埃中国当代艺术展上，“成都馆”也是蓝顶艺术中心艺术家当主力；周春芽、何多苓、郭伟、郭晋、罗发辉、赵能智、杨冕等蓝顶艺术中心的艺术家，频频在国际国内各种展览上以群体或个体的形象出现……这里早已成为与北京798艺术区齐名的国内知名艺术群落。

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