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杜尚作品首次在国内展出 以“反艺术”精神存在

2013-05-03 10:12 来源:北京消费导刊 作者:李谦 阅读

杜尚

杜尚

  杜尚的作品来中国了,没错,这次在尤伦斯艺术中心的展览“杜尚 与/或/在 中国”是这位现代艺术史上大腕级人物的作品第一次在国内亮相,来的作品有点少——1件艺术作品、其他都是限量复制品,而参展的“杜尚”追随者们可不少——15位中国艺术家,他们身上都承载着一部分的杜尚,与自己很相像的那一部分。文 李谦 协助 毛楚潇

  杜尚是个怪人,这件事一点不稀奇,从他十八岁时为了逃避参军而选择画版画开始就注定了。他一生没有艺术著作、只写过一本讲象棋的书,他发起了达达主义,却拒绝包括达达在内的任何派别拉拢,他用现成品制作艺术品,甚至随手签名出售,他一天大约要抽十支哈瓦那雪茄,很少见人,既不去看画展,也不去美术馆。

  这个得到了一切、包括天生绝好相貌的法国男人大概是现当代艺术家里被反复解读最多的艺术家之一,然而很尴尬的是,“解读”也是他最讨厌的事情之一,但相对于早年的反叛,晚年的他则很温和,在接受法国艺术评论家卡巴纳采访的时候他说,“如果给我诺贝尔奖,我是不会拒绝的,因为接受和拒绝是同一件事。”那么或许这么看来,如今的解读也可以看成是不解读的呈现吧。

  从去年年底起,人们就开始议论在尤伦斯艺术中心的杜尚展览了,现在展览开始了,名字叫做“杜尚 与/或/在 中国”。展览题目取自《手提箱里的盒子》的副标题“by or of Marcel Duchamp or Rrose Selavy”,策展人约翰·坦科克为展览取的名字相当杜尚、也相当含蓄,说它含蓄的原因之一就是,事实上整个展览只有极为少量杜尚本人的作品展出。但从策展的角度来说,这并不是一件投机取巧的事儿,起码不单纯是,毕竟“杜尚作品在中国的首次亮相”这句话是绝对硬通货。

  展览除了杜尚从1935开始创作的《手提箱里的盒子》以外,还有他的《新娘》、《旋转浮雕》等作品的限量复制品、许多文献资料,以及15位中国艺术家的作品,其中甚至有人从未见过杜尚作品实物却深受他的启发,杜尚在这里更像是一种经过实践的哲学思想,或是一个可以倚靠的依据。

  而杜尚对中国艺术家的影响有多深?这次的展览显然是一个探讨的契机,受邀参展的艺术家自己挑选作品进行展出,这些作品以版画、装置等载体呈现,既有对杜尚原作的解构重组、也有深得现成品艺术创作精髓的作品,这些看起来大为不同的艺术品因为杜尚而变得殊途同归,以一种“反艺术”的精神存在着,那件孤零零的《手提箱里的盒子》看起来也不再孤单了。

  然而不孤单又是否是件好事呢?至少可以肯定的是,它迟早会唤醒另一场厌倦和孤单吧。

作品推荐《手提箱里的盒子》马塞尔·杜尚

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  这件作品是杜尚1935开始创作的,直到1941年、经过了六个年头才完成。在这只看似普通的手提箱里收纳了他最经典的《侧面自画像》、《新娘》等作品的微型复制品,这使得本就以现成品作为艺术载体的方式更进了一步。当这些艺术品被微缩、复制、搁置在手提箱中,又成了一件新的作品,用作品强调“艺术已死”的讽刺意味更加浓郁。

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