本报记者 于娜 北京报道
拥有百年历史的威尼斯双年展，从来都不缺少话题，而今年最热门的无疑是中国艺术。第55届威尼斯艺术双年展正在举行之中，行色匆匆的中国艺术家不断出现在水城码头，在街巷、渡船小站随处可见中国艺术展览的海报，更有中国艺术家大型艺术作品悬浮在威尼斯大运河主航道上空。
“就是人多，非常多，中国艺术家比在望京草场地看到的还多。”参加本届威尼斯双年展中国馆展览的艺术家王庆松略带调侃地说。
“变位”的中国馆
“中国馆的大油罐没有了，中国本身就在不停地变化中。”这是王庆松眼中的变化。
中国馆的展览在威尼斯处女花园及军械库举办，中国馆建筑内部数十个油桶成为困扰中国策展人最大的难题。因为这些已经有50年以上历史的油桶，将被意大利方作为工业遗产文物，所以一直不同意搬出军械库。在中方的多年努力下，今年意方终于同意把这些油桶搬出，只保留一个作为纪念，中国馆由此告别了“油罐时代”。
出生于湖北的王庆松，也是从宋庄走出的一批中国当代艺术家之一，被称做“中国摄影界观念摄影的领军式人物”。他带到威尼斯的摆拍摄影作品《跟你学》、《跟他学》和《临时病房》，是对中国现实的拟象，也是转型中的中国教育景观的视觉化表达。
“我的作品同教育和书有关，同双年展主题展“百科宫殿”也有点关系，反映教育快速发展带来的社会问题。”王庆松说，作品中的书都是从垃圾堆里搜出来的，这些被扔掉的书有20吨重，用卡车从垃圾站拉回来，花一个星期的时间重新摆放。
“很多书还没开封，看都没有看，就被直接扔掉了，以学生教材居多，各方面都是浪费，浪费的教育，浪费的时间。”
他的另外一件作品《临时病房》，是在一个类似剧场的地方，一排排的观众席上，密密麻麻地坐满了穿白色病服的人，他们有的是医生护士，有的是病人。“去医院接受的不仅是身体的治疗，还有心理上的治疗。”
“我想表达中国正在变化之中，遇到的各种矛盾，特别是在教育产业化的快速发展下，毕业生找不到工作快成为一种常态了，我们缺乏职业技能教育，但这并不是广告中的那种修车、厨师培训，更多的应该是知识性的技能教育。”王庆松说。
何云昌、胡曜麟、缪晓春、舒勇、童红生、张小涛是中国馆的另外6名参展艺术家，他们表现内容的核心都是“中国的变化”。
例如，何云昌在威尼斯当地取材，作品《威尼斯的海水》与观众互动；舒勇则收集了中国当代流行的词语，比如“物质文明”、“异地高考”、“吐槽”等，通过Google翻译写在透明的砖上，名为《谷歌砖》；胡曜麟的作品名为《物自体》，一个现场搭建的面积近40平米的复古徽派建筑将在处女花园草坪上亮相。
在中国馆策展人王春辰看来，7名艺术家的作品包括油画、影像、装置、互动行为等多种艺术形式，多种媒介的组合，内容的共通性和媒介的结合将使7组作品成为一个整体，来表达中国馆的主题“变位”。
“变位，即是转换角度和位置来观他人，对于当代的文化思维来讲，是换位思考，也是求同存异，以他人视角来反观自身。”王春辰认为，艺术所能承载的，不仅仅是一种图像或一个物件，而是折射、反映着时代的变迁、社会发展的动态。生长在当下发展变化社会之中的7位中国艺术家的思考与创作，也呼应了双年展的“百科宫殿”主题。
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