在上海南浦大桥下的原浦西世博园区城市规划馆，正在进行紧张的“更新”：10月1日起，这个有着上百年的老建筑，将承担起新的文化身份：作为第9届上海双年展的主展区。
距离“更新”的工地不远的双年展策展办，艺术家邱志杰却在一根接一根抽着烟，他被认为是能够在这个双年展“更新”时代最合适的人选，在他以往的艺术作品中，他能巧妙地用传统的文化手法批判性地展现当代性的问题。
但与上海双年展总策展人邱志杰对话的一个半小时内，关于“绑架”他提到了12次，关于“脑残”提到了8次；不过关于“钱”，他却提到了38次。尽管“被钱绑架的脑残”不能作为本届上海双年展的主要基调， 但多少从侧面展现了上海双年展面对“更新”时的困难处境。
已经举办了8届的上海双年展，是这个城市一张重要的文化名片，它曾带给人一种希望：在旧有的文化制度中，它象征着引入和接洽新文化的开放，它从边缘地带经过多年的迂回，逐渐被国际承认，而随时代迈入主流。
开幕前夕，上海双年展总策展人邱志杰接受《21世纪》的专访，对于即将诞生于自己手中的孩子，邱志杰“爱之深，恨之切”。
《21世纪》：你作为一个艺术家，如何去驾驭一个这么大规模的艺术展？去控制它的风险，比如可能会有更多批判，失去原本的声誉？
邱志杰：上海双年展有什么声誉？我认为它的名声已经臭到极点，基本上现在做任何事情都是在拯救它的声誉，即使失控也是在拯救它，因为它的不好的声誉恰恰在控制太严，太自大，太自以为是。2004年是上海双年展声誉的顶峰，此后开始走下坡路。我们的整个体制跟不上时代的发展，开始很多国际上的人抱着一种冒险的心态，所以赔本也来，随着中国经济的成长人们要求中国像个正常国家那样去付钱，给人尊重。本来你很落后，人们是抱着猎奇的心态来看，等到人们逐渐把你当成一个正常国家了，人家说，你已经办过六七届双年展了，你怎么还这样，人们对你的要求会不一样。
《21世纪》：相比较国际上比较成功的艺术双年展，上海双年展在理念上的落后主要是什么？
邱志杰：因为中国人从来不认为知识、经验是值钱的。到去年为止我们的联合策展人的工资是一万欧元，这在国际上是一个笑话，你知道光州的国际策展人拿多少钱，他们拿50万欧元。那你让我怎么去请国际策展人来，你要给人家符合一个国际最低行情的报酬。中国现在在世界上当最大的财主，所有艺术家都疯狂的要材料费，各种各样的钱。其实一开始我就知道结果会这样，但是我没料到会没面子到这种程度，我以为起码到最好能请到50个国际艺术家吧，但怎么也想不到，只有7个，你生气都已经生不出来了，就好像甲午海战，前方在激战，后方送来的炮弹全是沙子。
《21世纪》：如果相比往年，这届上海双年展的投入如何？
邱志杰：成都双年展号称3600万预算，其实政府投了1200万，再找来两个国企投了1200万各一家。相比成都，上海的预算少很多，政府预算是1800万，因为这是跨年的展，还要拨出200万给明年用来撤展，实际是1600万。瑞士的私人银行赞助还有一年300万。过去的上海双年展政府给400万，今年给1800万，是原来的4.5倍，这是破天荒的。但过去的上海美术馆(微博)是4500平米，每平米的造价是2000，最高空间是7.5米。而现在上海当代艺术博物馆15000平米，它给1600万，每平米造价是1050，高度是24米，如果把空间算起来，就只有过去预算的五分之一。整个招标过程，只有国企才能拿到政府采购，我们就只能由国企来运输，国企流氓啊，它拿到标之后就说，这个得用空运，那个得用空运，用200万的标报出来的预算，运输费用是700万。从杭州运三张画来要五万块钱，这真是个笑话。
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