同样为四川籍的策展人吕澎策划的何森和杨冕这两个展览，也许最终将会被记载是他作为策展人的失误和污点。吕澎为何频频为这一类缺失实际创造力的艺术家操刀，难道确实是眼力不逮吗？还是商业操作的需要呢？还可疑问的是，吕澎为什么在近几年策划的“改造历史”、“艺术长沙”、“溪山清远”及2011年的“成都艺术双年展”等展览中，参展艺术家多以“四川兵团”的构成，这种近亲繁殖的当代艺术呈现方式，是否以牺牲当代艺术特有的批判性和先锋价值为代价的？
在后现代艺术中，并非使用图像就一定缺乏当代性。但即便是图像挪用也并非简单地运用，而常常须灌注特有的观念内涵和价值指向。如果连对简单的图像挪用与中西方绘画的转换改绘都判断不出其中的特有价值的话，我们可以相信目前的艺术仍然在粗糙的概念表层上徘徊。近年来国内红火的艺术市场中，常常充斥这些缺失特有创造性的图像化艺术，这些艺术与其说是作为精神产品贡献给这个社会，还不如说只是充当了资本市场的符号。总之，中国艺术自身发展的文化逻辑绝不在于表层的图像挪用与中西绘画（水墨与油画）的材料转换，而在于形成自身特有的形式创造力和观念意指。
(作者系中国美术学院博士、美术评论人）
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