“图像时代”这个概念在此来讲，并不是形容我们这个时代的图像已经被充斥的程度，以及被夸张的表达或者是逼真描述的社会图景。从观念的角度而言，它更多地意味着开始调整一种看待这个世界的眼光，以及贯串和生成概念的逻辑。
当然，这也并非意味着我们对于身边日益变化的生活图景视而不见，只要对生存空间中的变化稍作历数，我们的确也能够发现这样的事实，在都市里触目可见的巨大投射性广告牌，灯箱的荧光线中所营造的虚幻世界。不止一本杂志在宣告：读图时代已经来临。而更多的文学、批评的期刊，也一直在做着这样的调整，将先锋艺术家的作品插入文字的空间之中，将期刊的彩页慷慨地出让给视觉艺术家们，而那些时尚的期刊在竞相豪华的攀比中，制造的是一个又一个令人窒息的奢华梦魇，当然还有互联网上虚拟空间的视觉臆造。在此意义上，“图像时代”这个概念还意味着文化交往方式的转换。也就是说，当代的文化的言说方式，由原本文字语词的暗示表述性主流，已经被视觉的直接性传媒洪流所替代，于是，当代艺术的文化关系必定要在图像中有所真实的体现。因此，我们可以设想，将图像作为资源，当代艺术家无疑得到更为新颖的艺术结论。
或许，在西方的艺术家中，象安迪•沃霍尔那样，将印刷的复数性与印刷错版的谬误性使用得淋漓尽致，同时将艺术针对的逻辑性仅仅地盯在了艺术史以及表述的语言逻辑方式之上，换句话就是说，沃霍尔的艺术图像不仅仅对于当代艺术有效，同时，对于艺术史的延伸同样具有深刻的意义，但是，由于资源与拼接方式的局限，也使得在2 0世纪五、六十年代的时空中，无法达到真正的得心应手的境地。
尽管“观念装置”这个概念在我的文章中，已经不止一次出现，但是，以前所应用的情景更多地是在以摄影为方式的艺术中。真正地在一种自由拼接的图像艺术中应用判断，应当说这还是初次。不过，所不同的地方在于，“观念装置”这个概念似乎在这里得到了更为贴切的使用。不过，在这里同时还将有另外一个艰巨的任务，那就是我们必定要在此做出更为精确的规定。
如果我将带有明确地超出摄影概念的艺术观念，看作是“观念装置”的时候，那么，也就注定了观念与形式的强行配置。正如传统意义上的“装置”是将不同实用物体放置在一起，消解了它的实用功能，从而激发出它的“形而上”的视觉内容与含义，而在摄影范畴内的“观念装置”，同样是在这个重新配置的过程中消解了摄影的“记录”功能，而旋即转向了它的“观念”的针对性。不过在此时所指向的图像时代的“观念装置”其意义已经是大相径庭了。
很显然，在“图像”为资源的所激发出来的“观念装置”，必定要具备这样的条件：那就是将这些看似毫不相干的图像，通过观念建立的逻辑谱系粘连起来，从而成为一种尖锐的文化针对的力量。而这些图像本身的连接，必定要带来一个时间与空间上的革命。
常规意义上的图像包括来自于绘画一一特别是摄影对于客观世界的纪录，这种纪录当然有一个时间与空间关系的天然规定，当摄影家面对被摄的事物时，也就同时注定对象的“此在性”——一个“现在时”的时空中的状态被凝固下来，从而成为“眼见的真实”与“心理的凭证”。于是，图像成为我们认识历史的最真实证言。而对于那些因为有“艺术”理由的摄影来说，人们感受到的“美好”，可能会是“摄影家”在暗房中蓄意的“小伎俩”而已。于是，我们的图像资源也就成了一个被纪录与被虚饰的自然与社会。但是，对于以这些“图像”为资源的艺术家来讲，几乎所有的情况都会发生当然的改变。
以艺术家为职业和身份、现在居住在中国济南的高氏兄弟，近年来对于“图像领域”进行了真实的考掘与拼接，特别是当他们走出了带有编辑痕迹“复印”手段之后以电脑为传媒手段进行创造的时候，则达到了被我称之为“观念装置”的系统自足的境地。也就是说，一个有关“概念”、“形式”、“语言”的完整形态，其实已经蕴涵其中。让我们看—下这个过程是怎样被连接起来的吧！
如果说电脑已经具备了某种独立的工具系统与功能系统的话，那么，复印机则显然还只是处在拼贴与剪接的功能之中。从1 9 9 l——l 9 9 5年间，高氏兄弟一直在用这种方式传达着其独立的艺术思考，并且在对社会神圣的解构中，延续着他们特有的、在审美层面上的“渎神线索”。同时，在这种“漫垩”式的情绪释放中，伸展着其冷峻的批判性。诸如将商业化的性感明星与政治家同置在一个空间之中等等诸如此类的做法。尽管不乏创意，但是，我却依旧当作是一种“超现实主义”绘画的翻版，且没有绘画性作为天然的保障，带来的只能是“观念大于形式”的突兀，况且，画面上展现的是明确版画意味的结果，那些拼接的感觉也没有提供任何视觉语言方面的信息，相反，感到的只是技术的简陋与衔接的生硬。在此意义上，与超现实主义绘画相比，尽管后者带有观念的虚伪与形式的矫饰性，但是，毕竟绘画还在起着真实的连接作用——将那些空间断层与想象的奇诡通过笔触的精妙予以抹平。
不过，在高氏兄弟近期作品，如果被认定为是“电脑绘画”则注定是荒唐的，原因是他们虽然在借助于“电脑”作为重要的辅助工具，甚至是达到了应用电脑语言的高度，但是，我依然认定他们应当是有别于一般性绘画的“观念装置系列”，在这里，我们可以看到，高氏兄弟已经在通过自己的观念，粘连起电脑的工具谱系、模板谱系与效果谱系了。也就是说，在“观念装置”的作品中，这些工具与性能已经破消融在观念之中，成为有机的部分。
在adobe photoshop软件中，具有如下的对话框可供选用：
前景色 背景色 以标准模式编辑 以快速蒙版模式编辑 标准模式编辑
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