798仍然是艺术商战暗流涌动的发烧部位，我的观察是，这个地方越来越倾向于城市休闲购物综合体的发展了。798的各种服务实在有必要提高一个档次了吧？798充分折射了中国文化创意产业在管理和落实层面的无效率、无服务和官本位的初级特征。而既明朗又放不开手脚的宋庄更多的沉寂在拆迁风云当中，而艺术节当中民间机构的无力表现则是今年艺术界总体平庸的突出表现代表之一。宋庄反映的是中国文化创新区建设 “举目无亲”的状态，也反映利益重重的管理层面敢于创新，尝试和开拓意识的滞后。宋庄未来是要突显它在文化创新窗口方面的积极实验意义，而不是在重复其他区域地产商云集开发这块表面上看温度急剧升高之后的利益争夺，否则将做小宋庄对于中国未来文化形式与形态开拓价值的可能。宋庄是一种新旧文化交叉点上文化的综合现实与虚拟、错觉混合，乃至鱼龙混杂在一起的最好见证，也是中国文化人最无所作为和最具无力感的集中显示部位之一。艺术家利益得不到有效性的保障以及众多艺术家集聚在那里，几乎没有称得上公民自身的权益诉求。我这两年一直以个人的方式在致力推动宋庄SNS即社区化的努力，希望这里的“艺术游民”概念能够得到落实，让艺术家能够有一个温暖而不是心头荒凉现实无望的创作与生活环境，而不只全是商业化、产业化的长驱直入。宋庄首先是一个还保有自然和谐状态的村庄，但是现在四处可见诸多文化低能的管理者和开发商迫不急待又俗不可耐以村庄包围城市的商业野心大举进攻，你已经很难保持它文化上最后可以想象的贞操，因为你现在能遇到的更多的是投资客。未来3-5年的宋庄发展路径尤其重要，因为要毁掉一个农村，我们有太多经验了！
有商业的地方就有伪高潮。吕澎脚踩两只船策划的艺术长沙和成都双年展存在的诟病，反映了资本风云在这一年的突出适应期。没有人比此教授把艺术同时推行市场和艺术历史野心了。吕澎依旧倚仗资本狂赌般的把中国艺术最后一线公平的价值观点继续导向利益者的天平。原因是众多策展人和评论家都云集该展览，但是发出的声音仍然代表着利益至上的特点。我觉得这就是艺术界丧失价值判断和学术公平的症状和最典型的案例之一。为什么今天的学术界能够对此视而不见！这足以引起艺术界机制和框架的重新讨论与建设。艺术界本来不缺乏犀利的批判者，但是一点资本狂欢和购买，却让他们人心难在！艺术界的学术状况，就像末世逃离一样，进入和出离都变得言不由衷——更重要的是，没有一个国家的艺术批评可以显示得毫无价值观、文化态度和道德立场！
另外一个看点则是两大金融机构泰康和民生银行都出手阔绰，前者近年来推年轻人的决心可见，但是缺乏一整套持续的环节配合、跟进，可能和操盘手摘现成桃子和兼顾成名艺术家利益的心态不无关系。后者今年不计成本所做的中国当代影像三十年展，广告可谓铺天盖地，从北京首都机场到江西南昌机场都能看到他们显目的电子广告。相对于国内那些上市企业，他们算是有所为有所不为，关键是他们收藏艺术品的价值观仍然是建立在所谓主流艺术品价值的判断上。这无疑不过是乌里·希克和尤伦斯等外国艺术价值观10年之后在中国本土“死灰复燃”式的收藏，这也是中国本土性大机构进入中国当代艺术形成的巨大黑洞以及本能的不自信表现——这将让中国当代艺术的审美和价值判断系统仍然拱手让给西方——这大概是罪莫过于此了。如果这些率先进入当代艺术的国内巨头机构，不能够表率性的建立中国本土新的收藏框架和价值体系，则又是一场彻头彻尾的资本范畴内的游戏。尤其在文化产业的发疯的中国大地，尤其要警惕大公司大机构假借文化牌而行商业上的草船借箭之利。大机构做法无一不遵从了简便的方式，明星大腕和主流价值观念仍然是他们的首选。
今年最重要的一个现象是，各地的文交所像雨后的春笋拨地而出，但短暂的时间证明，这种来自资本内部的喜悦，就如带领大家经历了一场过山车般的效应，而并不是什么新的福音。从年前的遍地开花，到现在的三四家足以说明这类机构的水分和看不清的问题。文交所的黑幕被密集曝光，近日媒体再曝深圳文交所被冻结资金已达2亿元，涉及数百名投资人，他们欲哭无泪。 当然今年也有一些“弃业家”放弃自己坚持的中国市场，从机构上看，韩国的阿特塞帝率先从798撤退。从个体上看，有些以先锋性批判起家的批评家混入了体制，都说明了艺术市场真是考验着“路遥知马力，日久见人心”的世俗道理。这些存在即是理由的中国式艺术生存方式，可进可退，也将被载入到这个狗年月般的时代里，成为荒诞的一幕！
批评家的话语权力一方面仍然被解构，另一方面众多草根艺术家需要真正的话语场。一方面是市场如饥似渴的需求，另一方面是民间力量对艺术批评提出了强烈的质疑，事实上批评的力量已经被解构得一地鸡毛，尤其以批评家年会内部引发的利益之争以及“芜湖艺术批评宣言”的产生，将艺术批评架在被审问的火锅上。而换一个镜像看，在众多研讨会失去价值判断和意义所在的现场，所幸值得一提的是，以卯丁担任项目总策划，由北京睎望艺术馆主办的分别在北京和广州两地组织的《人在凤凰》和《艺术中的经济观察》专题讨论和对话，尤具代表性，将批评家置放于社会学者、经济学家、媒体，专栏作家一起讨论，我觉得这是今年释放批评学术体制外的活力和最大的亮点之一。第一个活动让社会学者李银河第一次走进了美术馆，后一个活动，让经济学家郎咸平也平生第一次走进了艺术活动空间。而郎教授也在论坛上直指艺术品市场火爆的虚火和原因，“这不是因为经济发展更好了，而是因为我们面临的经济危机更大了，可以说繁荣的艺术品市场奠基于制造业的逐渐解体。”
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