现在，他完全可以从容地坐在书房里，用他的“菜心时间”潇洒自如地写作，在他的文学梦里自由驰骋，将北京大学法律系导师对他“不务正业”的评语进行到底。他说，作家要是不断重复自己，那就会成为一种无聊的写作，让人提不起兴趣来。他无法想象一个作家在不断重复自己时的写作状态。“题材和风格的不断转换，是对一个作家的救赎。”从河南农村长大，少年时跑到新疆兵团找父母，又去重庆上大学，之后到北大读研究生，复杂的经历成就了张者丰富的题材库，也成就了他的多面手，为此，他很得意。因为这种转换，将张者从“空仓”状态变成“满仓”状态，在写作中不断找到支点，满腔热情地投入进去。
在《老风口》出版之前，中国作协为张者召开了改稿会。国内顶尖的评论家齐聚一堂，对一部尚未面世的作品品头论足，直言不讳地指出缺点，这需要作者有很大的勇气与承担。张者戏称自己“脸皮很厚”，评论家怎么说都能“坐得住”，对大家的意见照单全收，并一一改过。比如有人说作品结构不好，他就打乱重来；有人说作品最后的情节不合情理，他就全部拿掉……张者说：“书没出版前的改稿会，有两个前提，一是作品坯子值得评论家去提意见，二是要有自信。作家要有自己的判断。别人东一说西一说就晕了那不行。评论家提一点，就可以帮助我打开思路。”会后，有评论家感慨，能否虚心接受意见，看到自己的缺憾，大致可以判断一个作家是否能走得远。
张者应该是这样的作家。因为除此之外，他在写作之路上，走得如此从容淡定，不受打扰，他貌似漫不经心的外表下，深怀着对民族、对社会的清醒认识与反思，深怀着对无论偏远大西北还是象牙塔中的普遍大众无尽的爱与忧思。
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