徐小斌：我觉得写作的时候时时考虑读者喜欢什么不喜欢什么，就没法儿写了。这个时代最缺乏的就是原创精神，而我最看重的也是原创精神。所谓原创，最根本的一条就是杜绝与别人相似与自己重复，对读者要引领而不要迎合，让读者读到他们意想不到的东西，这才是真正的尊重读者和热爱读者啊！
记者：你觉得，写作就应该特立独行？
徐小斌：当然。在众声喧哗中，每个人都要有自己独特的声音，用所谓音乐术语来讲，就是“辨识度”。只有特立独行的写作才能保持高度的辨识度。
记者：现在不少作家发出呐喊：我们的写作要融入社会。可结果呢？我们看到了揭露社会现实的小说了吗？你觉得中国有现实主义作家吗？
徐小斌：呵呵，我想你已经替我回答了。
话说回来，真诚的写作很难做到，所以在中国成为真正的现实主义作家是很难的。为什么？因为现实主义作家肯定应当是批判现实主义的。托尔斯泰也罢、巴尔扎克也罢、罗曼·罗兰、雨果都是批判现实主义大师。一个作家如果只为了谋求现实利益去复制某些陈词滥调，这是现实主义写作吗？谈社会不纯粹的游戏规则也是进步
记者：你说，现在的社会游戏规则是利益交换。该如何正确理解这句话？
徐小斌：我的原话是现在的社会游戏规则改变了，上世纪80年代小说评奖是白纸黑字的PK，而现在掺杂了很多复杂的东西，包括利益交换什么的。总之不那么纯粹了。
我倒认为按照维纳的解释，这是社会进步的表现。进步之中就包含着混乱，但这是一定时期内的，将来一定会“玉宇澄清万里埃”，当然也可能是另外一种结果，任何一种偶然都能改变历史，所以任何人都无法预言今后的发展。
记者：听说，你因为这个原因，曾痛苦了两年。当时是怎么回事？
徐小斌：那两年指的是2005年、2006年。我在我的工作岗位上越来越了解到社会的某些潜规则，我亲眼看到一些无良的所谓作家，用恶心的手段博取了他想得到的一切，一边还做出忧国忧民状，来博取鲜花和掌声。真是全民娱乐啊。
很久以后我才明白，这种痛苦主要是因为社会游戏规则改变了，而自己还不适应。同时自己也有问题：太绝对化了。实际上任何社会都需要相对的妥协，大家才能够生存，连海底世界也有“共生”的定律嘛。
记者：通过你的小说，我们会发现一个问题，就是真正的公平是不存在的。你甚至说，上帝那都没公平。
徐小斌：在《羽蛇》的前言中，我写过这么一段话：我们是不幸的：生长在一个修剪得同样高矮的苗圃里，无法成为独异的亭亭玉立的花朵；为了保证整齐划一，那些生得独异的花朵，都注定要被连根拔去。有幸保留下来的，也早已被改良成了别样的品种。
其实在当下，每一个人都活得痛苦。别以为那些什么金领的牛人不痛苦，他们在某种层面来讲比老百姓还痛苦。至于我自己，是一种与生俱来的痛苦。
记者：许多人都说“活着好累”。若干年前，这话是少数人说的，是我们变了，还是社会变了？
徐小斌：严格来说，是我们和社会都变了。
徐小斌，著名作家。自幼习画，曾下过乡，当过工人。中央电视台中国电视剧制作中心一级编剧。
主要作品：《徐小斌文集》(五卷本)，中篇《双鱼星座》获全国首届鲁迅文学奖，中篇《对一个精神病患者的调查》经本人改编为电影剧本《弧光》后，获第十六届莫斯科电影节特别奖。此外还有长篇小说《敦煌遗梦》、《羽蛇》、《德龄公主》等。
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