从戏弄到弄戏
电影在中国第一次放映就被冠着“影戏”的名称，即使从戏弄一些洋玩意走到弄点中国自己的戏曲，但是电影自身还是一点“戏”也没有，摄影机还纯粹是个记录工具，自己是连一点杂耍也没有的。
我们演点戏来拍：影戏诞生
1930年代：给影戏加点……
左翼电影运动在中国电影界的精神层面注入了强劲的革新意识，对于时代弊端的揭示和批判的欲望，促使中国电影创作和社会现实更为深刻的关联起来。这种表达的欲望也促使这些表达者对表达技巧的更新和丰富产生了极大的热情，中国电影艺术在思想表达和艺术探索上获得了一次苦难给予的力量。同时，当时上海这个西方文化进入中国的桥头堡也给这批创作者提供了接触和观摩世界电影先进水平的契机。
卢沟桥事变爆发后，中国进入了全面抗战的新时期，中国电影生产格局也从主要集中上海一地，而走向分散在大后方、延安和香港等地继续自己的生产，上海的外国租界地的“孤岛”甚至沦陷区也存在着自己形态的电影生产。
众生戏影：1990-
新生代导演中关于个人成长的讨论重心，给中国电影的创作获得了一次将电影创作和个人生命体的表达高度结合的契机，但是由于主流文化倾向和个人表达的呈现水平等多种原因，使得这些作品处于一种尴尬的境地，但是其中一些作品依然值得关注。例如，《冬春的日子》（王小帅）、《阳光灿烂的日子》（姜文）、《长大成人》（陆学长）、《小武》（贾樟柯）。而更多的新导演的涌现，已经依赖于其自身对文化消费时尚的敏锐程度了。
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