早期在校园内举行的迷笛音乐节，总体来说规模不大，每日的入场人数均没有超过5000人次。创办人张帆希望小心行事，先从小规模做起，尽量少装饰，体现“自由、人性化”的主题。因为在校园内举办，前四届的迷笛音乐节不需要任何报批手续，基本不需要和官方的相关管理机构打交道，所受到的官方制约也相对较少。早期的迷笛，尽管没有宏大的万人大合唱的场面，但校园围墙内的音乐聚会，成为许多热爱音乐、热爱摇滚的人们的集体回忆。2003年第四届迷笛音乐节最后一次在校园内举行，也是最后一届免费的音乐节。没有保安、不需要门票、随意进出，还可以在校园操场打篮球，看露天电影……多年以后，许多人认为那是坚持以摇滚乐为核心的，充满浪漫主义、理想主义和自由主义的，团结友爱的花童们的乌托邦7。
三、当摇滚遇上文化创意产业
初期阶段的迷笛音乐节，一直都标榜着独立、自由、非营利性。2003年之后，迷笛音乐节由民间私营模式，转向了商业运作模式的大型音乐节道路。
2004年，迷笛音乐节首次走出了校园，在北京国际雕塑公园举行。为什么选择了走出校园，又为什么选择了雕塑公园？张帆解释说：“随着迷笛的影响力越来越大，校园已经不能容下更多的乐迷。再加上迷笛不可能永远在一个校园的小圈子运作，而要走入社会。正好海淀公园和雕塑公园的负责人同时找我合作，海淀区文化委员会没有给批文，最后选择了雕塑公园”。
依照相关演出管理政策，所有商业性演出必须由具有演出举办资格的演出公司申请，获得由文化部门签署的批文，才可以举办。对于法律、规章制度的理解和执行，不同的主管机构有着较大的差异。“这个度怎么把握，当时的主管官员怎么看待，批也对，不批也不为错”，张帆说。对于户外音乐节的合法性，申办程序审批等问题，张帆对于政府抱持着理解的态度。从2006年开始，户外音乐节的一个重要因素——啤酒终于获得许可在现场销售，酒精的作用不仅催发了观众更狂热的情绪，也使得主办机构获得更多的盈利管道。2009年，迷笛因批文问题被迫离开北京，在镇江举办。离开了北京，迷笛的观众首次可以搭帐篷在音乐节现场过夜。 2006年，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》，将文化创意产业列为国家大力扶持发展的产业之一，随即各地方政府机构也将创意产业作为区域经济发展的助推剂。而文化创意产业发展专项基金则成为国家支持文化倡议产业的一个具体体现。所谓文化产业发展专项资金，指的是由财政拨款，由有关宣传文化部门负责管理，由财政部门负责监管，专门用于扶持文化产业发展的资金8。到2006年年底，已经有13个省区市设立了专项资金。2006年北京市发展改革委员会发布了《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》，北京每年将安排5亿元专项资金，扶持发展文化创意产业（数据来自该委员会官方网站）。
作为该专项资金的具体执行单位，海淀区2007年颁发给迷笛音乐节50万元文化创意产业发展扶持资金。从最初的校园内部音乐节，经历了八年的迷笛音乐节最终成为北京市文化创意产业的一部分而获得政府的认同。迷笛音乐节尽管接受了政府的资金支持，但依然坚持自身的独立性，张帆解释说，政府从来没有向迷笛音乐节提出合作意向，也没有对音乐节内容和形式有过多的干涉，仅仅是资金支持而已。
可以说，作为一个西方化的生活方式的文化创意活动，在中国的萌芽、发展到壮大，民间的草根组织在其中起到关键的示范作用。这些组织在人员、资金、管理上都很有限，而且很难有健全的营销知识或规范的经营理念。但是，创意文化产业的活力和精神也存在于这些小的组织机构中9。这些活力来源于基层，与城市有紧密的联系，很受人们的欢迎。
户外音乐节逐渐成熟的商业运营模式，其巨大的人流带动的区域消费能力，逐渐为中国地方政府所认同；摇滚音乐作为音乐节的表演内容也被政府默认。“摇滚搭台、经济唱戏”成为诸多地方举办音乐节的真正原动力。2009年是建国六十周年，北京的大型户外活动审批较之以往更为严格。正苦于拿不到批文的迷笛音乐节，接到了江苏镇江文化局的邀请，首次离开北京，移师镇江。三天的音乐节，创下了镇江演出市场历史上的诸多之最：售卖门票最多、吸引的外地人最多、吸引的外国观众最多，而镇江的大小旅馆也都挂起了“客满”之牌。
必要的内容审查和自查，以及作为一个成熟的机构管理者对于文化政策所具有的敏感力，是一个文化创意产品能够发展的关键。这就意味着主办者必须要对内容起到守门员的作用。张帆说：“我们只能用音乐反映我们的一些建设性意见，到目前为止，还没有乐队作出出格的事情。”恰当地与大环境作出内容上的呼应，也是迷笛音乐节得到政府认同的重要因素，比如爱国主义在迷笛音乐节中的表现就是其一。经过多年的磨合，迷笛音乐节和文化管理者正在创造一种共生的关系，迷笛对于政府的理解，政府对于迷笛的支持，是文化创意产业在政治和经济的制约下，探寻着拥有可操作性的最优化方法。而中国也在加速发展经济的过程中，努力接受着不同的艺术表现形式，给经济的发展提出一个又一个新的更有活力的取向。
张武宜：香港中文大学
《艺术评论》2011年第一期
1（1）1来源于崔健官方网站：
（2）《从崔健文化看崔健个唱》：来源于
2严明：《中国摇滚的伍德斯托克情结》，中国音乐教育2002年第六期；
3盆景：《2008全球最盛大格拉斯顿伯里音乐节6月举行》，来源于；
4小苗：《喜力节拍夏季音乐节激情再现》，《人民日报海外版》2001年5月8日；
5王晓峰：《让我们在雪山下撒点野——丽江雪山音乐节纪实》，《三联生活周刊》2002年8月20日。
6戴铭康：《中国摇滚摇到美国去》，《亚洲周刊》2005年9月10日；
7苌苌：《香山上的“伍德斯托克”》，《艺术导刊》2002年第6期。
8曲晓燕：《文化产业专项资金：以政府的名义……》，来源于；
9乔恩：《最大限度地发挥城市节庆活动各方的合作关系》，来源于。
川公网安备 51041102000034号
