风吹书页也喧哗 2010年图书盘点
有病，您还得上医院；上学，还得找所好学校；买本好书，还得找书店。乱象之中，还得有所坚持。
记者/何映宇
新浪读书2010年十大阅读热点第一条是:“实体书店大面积死亡，传统书业的生存状态再次引发广泛关注。”
说了N遍了，这不是一个阅读的时代，但心存侥幸，总感觉百足之虫死而不僵，可惜市场是残酷的。大浪淘沙，留下的是万具枯骨，一声叹息。
那么，嗖嗖寒风中的热点，还是不是热点？是表面的繁荣还是炒作军团的泡沫？那些依旧大热大卖的图书指明了图书市场新的风向标，还是各领风骚几十天的短期炒作行为之产物？
问题多多，一一盘点。
众声喧哗:大家都来做主编
吊足大众胃口的《独唱团》今年终于创刊。
但是，命运多舛、几经磨难的《独唱团》没有想象中愤青的锐气，一本文艺气很重的杂志没有跳出青春文学的圈子，多少让期待已久的读者产生不少心理落差。诚如韩寒自己所说:“如果你抱着想看战争片的心态误看了一部文艺片，无论这部文艺片多好，你都会失望。”
失望反衬的，是希望。
韩寒及其团队利用读者的希望对一本杂志的炒作，几至登峰造极，从稿费每字两元，到毛尖的6岁儿子半首诗作，还有千呼万唤不出来犹抱琵琶半遮面，《独唱团》的运作，俨然中国图书商业化的一本教科书，何关民生？何关愤怒？
这种希望，大约也建立在和郭敬明王牌杂志《最小说》的比较上。人比人气死人。韩寒、郭敬明，一山难容二虎，“80后”作家两大山头，却都在上海虎踞，本来韩寒的博客郭敬明的书，河水小犯井水，尚可相安。如今，韩寒如下山猛虎，咄咄逼人，大有分一杯羹而后快之势，郭敬明肯作壁上观耶？
2010年，郭敬明的《爵迹》和韩寒《1988:我想和这个世界谈谈》的恶斗，在排行榜上显现得最为明显。郭敬明今年的《爵迹》重回玄幻路线，首印200万册(出版社数据)，在各地的签售都引起粉丝爆棚。虽然又爆抄袭，一点都没影响他的人气，反而全文登上《收获》长篇专号，得到中国最重要纯文学杂志的肯定，引起广泛争议自然也是意料之中的事。
不怕板砖，就怕过气，郭敬明是越骂越红的典范。在商业上，最可怕的，还不是郭敬明一人的单打独斗，以《最小说》为核心，形成了一个声势浩大的“80后”作家群:李锐和蒋韵之女、“文二代”笛安，背靠大树好乘凉，她的《东霓》和《西决》，销售突破70万册；落落、七堇年、苏小懒、卢莉莉、安东尼等等，也都是开卷排行榜上的常客，都成为了长江文艺和郭敬明最世公司的摇钱树，绝不是简单的不屑可以解释这样的现象。
在“80后”两位一哥作家的夹击下，“80后”主编“一姐”张悦然多少有些无奈。
张悦然大旗下汇聚无数文艺女青年，以“鲤”为名，走小众文艺路线，比郭敬明和韩寒都更纯粹，因而得到众多纯文学作家的好评也是意料之中的事，但是销量恐不能望韩郭项背。
于是，今年换了新东家，强势再出击。Mook书《鲤·荷尔蒙》连同张悦然的五卷本文集一起“跳槽”上海文艺出版社，某种程度上应该也是看中了上海文艺在余华《兄弟》、易中天《品三国》等畅销书上的运作能力。张悦然主编的《鲤》拥有固定粉丝，倘加上更为有效的商业运作，坐三望二然后坐二望一，也不是没有可能的事。
Mook书代替杂志，少掉刊号的限制，又可增加与读者的互动，聚拢人气，使得Mook书如雨后春笋般冒出来，张悦然就对本刊记者说:“写作的人素来有做文学杂志的情结，因为这是一个很好的交流平台，可以找到一些同道之人。我们甚至可以追溯到‘五四’的时候，那时候已经有写作的人创办的杂志了。所以，我从来没有把它视作一种商业模式。它对我来说，是实现了许多写作的人都怀有的一个梦想。我是抱着这样的目的来做《鲤》的。”
如今，《萌芽》红人王若虚主编的《小说酱》、Hansy主编的《爱丽丝》、郭妮主编的《火星少女》、饶雪漫的《漫女生》、蔡骏的《悬疑志》、明晓溪的《公主志》等等，各据山头，占山为王，或二龙山小众聚义，或梁山泊一呼百应，一时间，Mook书来势汹汹，独唱变成众声喧哗，口号就是:来吧，来吧，大家都来做主编！ 日本图书跨海西征
村上春树《1Q84》今年大热的背后，引领的，是日本文学的整体旋风。
三箭齐发，日本电影大师北野武的三卷本作品系列(《浅草小子:北野武前传》、《毒舌北野武》和《向死而生》)由世纪文景于3月推出。北野武以电影闻名，但其人也爱舞文弄墨，常常写些短文结集，虽不怎么文采飞扬，却也自成一派。
在电影里，北野武总是沉默寡言，动不动就拳脚相向大打出手，可是在现实里，他是个更爱动嘴皮子的人，名副其实的“毒舌”。看看他在《毒舌北野武》中放肆地评点世界杯的“十大败笔”、骂法官和大阪的官员、声称要成为“色老头”，就知道他有多话痨。
早年北野武就是一说相声(日本人叫漫才)的，虽然早就告别了周立波似的角色，北野武在自己的著作里，偶尔还是会显露一点麻辣本色。印象中，日本人的喜剧细胞似乎总缺少一些，《寅次郎的故事》也是多年前的记忆了，如今，北野武领衔的日本喜剧作家团，莅临造访，也可博君一笑。世纪文景今年力推的日本文学作品中，就有“京大双璧”之称的万城目学和森见登美彦。他们的作品《鸭川小鬼》、《太阳之塔》、《四叠半神话大系》，都以千年古都京都为背景，既宅且怪，走都市喜剧的路线，讲一些稀奇古怪的故事，一言以蔽之:胡闹剧而已。
同为世纪集团旗下的上海译文出版社，今年在日本文学方面，更是连施组合拳。日本当红影星木村多江、洼冢洋介领衔的电影大片《东京岛》正在日本热映，日本女性推理文学大师桐野夏生的小说《东京岛》(获谷崎润一郎奖)就已由上海译文引进出版，速度之快，几乎可以用同步来形容。在日本，桐野夏生是冷酷文学的代表，《东京岛》就像是日本版的《蝇王》，在无人岛上，在这样一个封闭的空间里，发生了杀人案，凶手是谁？下一个目标会是你吗？
上海译文曾经推出的日本芥川文学奖得主青山七惠的小说《一个人的好天气》异常火爆，但要说起日本的小资文艺小说，怎么能不提日本文坛天后吉本芭娜娜？《阿根廷婆婆》的封面上，人气偶像堀北真希露出一张樱桃般大小的脸。堀北真希、役所广司、铃木京香主演，长尾直树导演的同名影片被誉为“描绘完美幸福光景的物语”。吉本芭娜娜本人的小说总是那样安静、温暖。有时候在想，生活优裕家庭和睦的吉本芭娜娜，为什么老是写这样的小说呢？也许是她年少时眼镜弱视的经历，所以才会让她那么敏感的吧。黑暗中朦朦胧胧的物体的身影，你得用手去抚摸，它忧伤的纹理静静地躺在你的手掌中，然后，用耳朵，去倾听手指和物体接触时的沙沙声，这细如蚕丝的声音，在打磨你耳鼓里那些柔软的骨骼。
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