刘心武：我写小说时从不考虑是否易于转换为影视，更没有从事影视剧本写作的兴趣。但我并不抗拒影视的改编，对有志于影视写作的人士也很尊重。我的小说尽管只有《如意》拍成了电影，但改编为电视剧的，单本剧有《公共汽车咏叹调》等多部，连续剧有《钟鼓楼》《风过耳》《小墩子》等，也还不是跟影视无缘。
读书报：您说一直在坚持写小说，但实际上以我有限的视野，也似乎没太注意到您的小说？可以说说您近年的小说创作方面的情况吗？您的创作兴趣的转移，是顺其自然吗，还是有什么原因？
刘心武：我的小说创作在近年来，就境内反响来说，是边缘化了。传媒及其记者总是忙于抓处于潮流中心的事物，可以理解。但也不能说我近年的小说毫无影响。比如我本世纪在《当代》杂志发表的中篇小说《泼妇鸡丁》，有7万5千字，这边认为是中篇小说，刊发后有转载，也有些读者喜欢；境外出版机构认为可以算作长篇小说，台湾出了单行本，法国翻译出版也是单行本。法国有翻译者和出版者认为我在近十几年里仍是中国重要的小说家，从2000年起连续翻译出版了我7部小说，包括《树与林同在》《护城河边的灰姑娘》《尘与汗》《人面鱼》等。我的歌剧剧本《老舍之死》也在法国翻译出版。我现在的写作是种“四棵树”：小说树、散文随笔树、建筑评论树、《红楼梦》研究树。我的写作确实是顺其自然，没有宏伟的计划，更没有宏伟的目标，但我仍在追求意义，无意义的文字我不写。
读书报：您回忆自己的创作时，谈到“没有哪部是具有久远审美价值的，更罔论经典”，也提及“珍惜当年写作《班主任》的情怀和所产生的社会影响”。好像有些伤感？对于接下来的创作，您有怎样的打算？
刘心武：伤感，自嘲，我以为是一个人得以进入优雅境界的两大要素。因为懂得忧伤，所以易于具备悲悯情怀；因为能够自嘲，也就易于忏悔。知足知不足，自重亦自轻，是我花甲后的精神常态。底下的打算嘛，先把《文存》编出来；构思一部新的长篇小说。但年纪渐老，精神大不如前，写长篇小说，需悠着点来。
读书报：厉害的评论，会有震憾力、穿透力地引导阅读，酿成潮流。您认为当下还有“厉害”的评论吗？
刘心武：我和当下的文学评论完全脱节了。很少有评论家再关注我。我也很少读评论。我目前的阅读完全不受评论牵引。不过，我尊重文学评论和文学评论家。他们是社会文化中不可或缺的因素。作为文学评论家，张颐武给我这本《命中相遇》写的序我觉得非常到位。
读书报：提到巴金与章仲锷的行为写作，您对80后小伙子说，希望他们创作出真正堪称大书的作品。您如何理解“大书”？您真的对80后寄予如此大的希望吗？
刘心武：“大书”意味着分量，分量不仅指篇幅，更指内容的丰富性与内涵的深刻性。我寄希望于“80后”，当然主要是觉得他们还年轻，还有努力奋斗的生命资本。但我的希望算得了什么？辜负了我的希望也无所谓。“大书”的出现往往不取决于任何人的希望，而只在于写作者个人的努力，比如曹雪芹写《红楼梦》。
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