有的时候,我也有苦恼｡比如你在生活中看到的真实,它不美,你不喜欢｡有些唱高调的主旋律的东西它看上去似乎很美,但不真实,你也不喜欢｡总体上,我觉得中国电影是一点点在进步,那种纯粹的说假话大话空话的电影现在已经没有了｡但是要想真正意义上,电影作品既真实又美,这个日子在中国还没有到来｡
人民画报:您关注奥斯卡吗?
杨亚洲:我一直关注奥斯卡,奥斯卡是每一个电影人在创作上的坐标｡反映人性的现实题材的电影一直是奥斯卡特别重要的一部分｡比如《撞车》《通天塔》《老有所依》,奥斯卡把最佳影片等大奖给了这些电影,我觉得不是没有原因的｡现实生活中那些真实的､有力量的东西应该是我们创作的主体,而不是那些帝王将相､英雄模范｡
人民画报:中国的国际性电影节,比如上海国际电影节等有没有可能有朝一日可以媲美奥斯卡?
杨亚洲:我特别希望这一天早点到来｡这首先需要中国电影进一步的发展｡电影真正意义上的提高一定需要观众水准的提高｡观众水平很低,电影的水平还能很高,这种现象不可能出现｡
要让真正的好电影在观众心里落地生根,还得靠我们媒体｡我们现在哪里还有电影评论､电影批评啊｡你不告诉观众这个电影哪好哪不好,中国电影还会提高吗?我们现在有的是什么,是绯闻是炒作,是哪个大片挣了多少票房｡这些因素不会让中国电影有真正意义上的大进步｡我们的电影节主办方､电影创作人､管理者､媒体等需要共同努力,扎扎实实做一些不显山露水的工作,中国电影才会有未来｡
人民画报:大家都称您为"平民导演",平民题材是您擅长的领域,您有没有想过尝试别的题材的影视剧?
杨亚洲:我从骨子里还是喜欢现实的､看得见摸得着的东西,你让我胡编乱造,我……
人民画报:很多导演都只导电影或者只导电视剧,为什么您既导电影又导电视剧的?
杨亚洲:前些年我拍电视剧,是因为当时中国电影观众太少,记得当时有人说"中国一个晚上看电视的人数是一年看电影的人数的总和"｡拍的电影没人看干嘛啊,就拍电视剧吧｡一个导演最大的幸福是自己拍的东西能被观众看到并且喜欢｡近些年来,中国的电影观众越来越多,我又开始拍电影了｡
人民画报:您在意票房吗?
杨亚洲:我很在意票房｡但是票房不是在意就有的｡这需要投资方的宣传策略,我说的策略这个词在某种程度上是要带引号的,"策略"是要让电影能够引起大家的关注,但是大家的关注度不一定跟电影的质量成正比｡
人民画报:对于导演这个工作,您的感觉是?
杨亚洲:最大的感触就是没有自己的生活啊!算一算,我从1980年进入电影这一行,到现在30年了,我到任何一个地方,从来没有说是纯粹为着放松为着玩去的,去任何地方我都是带着工作任务去的｡
人民画报:坚持了三十年｡
杨亚洲:这种坚持,说大了就是对电影的热爱,具体一点说是有观众认同你拍出来的东西｡比如我在片场或者走在街上,突然有人冲我喊:"杨亚洲,我喜欢你的《空镜子》｡"动力还是来自于观众对作品的反馈和认可｡现在中国吃盒饭的就两种人,一种是农民工,一种就是拍电影的人｡如果没有这些,你告诉我,我要怎么坚持?
本刊记者 梁夙芳
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