邹静之：他们爱判断这些事，我现在还住在公寓里。说我收入高，那是因为电视剧，这是对我的写作的肯定。我觉我比那些年轻的编剧挣的钱都少，他们的量比我大多了。尤其我这几年是负增长，有两年没有写电视剧，收入大减。
大卫：电视剧以后还写吗？
邹静之：还要写。
大卫：《康熙微服私访记》还要往下续吗？
邹静之：如果可能的话，会续，因为这次已经续《铁齿铜牙纪晓岚》第四部了。
大卫：业内人士说你最好的电视剧是《五月槐花香》，说它可以穿透时间。
邹静之：《五月槐花香》文学性更强。是现实主义的一个作品。新写的《倾城之恋》，这个文学性可能还是很强。
大卫：我上次跟北京广播学院一个教授聊天，他专门研究你的台词、他说你的台词国内编剧界无人能比。
邹静之：那是他的说法……我谢谢他。
失败和不专业是两把梯子
大卫：你有意把王刚、张铁林、张国立搞成“铁三角”？
邹静之：不能这么说，因为没什么意义，人家离开你一样活，当然你离开他们也一样能写出东西，编剧和演员都非常重要。我们相得益彰，他们喜欢我的剧本，我也喜欢他们的表演。
大卫：跟张艺谋合作《千里走单骑》，有什么感受？
邹静之：我觉得“合作”这个词就是坚持和妥协。有必须要坚持的，有必须要妥协的。《千里走单骑》是非常不错的合作，我也从张导那儿学了很多东西，特别是对他的工作流程。
大卫：你现在是重庆大学影视艺术学院的研究生导师，你对考影视表演，做演员梦的学子们有何建议？
邹静之：我觉得考试仅仅是一条出路，我所认识的“铁三角”除张铁林外，王刚与张国立都不是影视学院毕业的。
大卫：你也不是北大中文系毕业的。
邹静之：别说北大中文系，我都没学过编剧，我认识的很多编剧也都不是编剧科班出身的。侯宝林说过一句话，好演员是地里长出来的，他说的地就是撂地的地，就是打场的，郭德纲也是地里长出来的，好的“二人转”演员都是地里长出来的。
大卫：比如小沈阳？
邹静之：对，他们天天演出、接触观众。日本有一种教编剧方式，就是天天让你抄好的剧本。
大卫：就像学书法临帖一样？
邹静之：对，就是变相临帖，我曾经跟我的学生说，看到一个好的电影，你就口述，一边放一边口述，你口述个10部、20部你就会写了。写剧本也不要怕失败，其实任何事情都不能怕失败，曾经碰到一个大学生，他说这一生对他最有帮助的就是他第一次考中央美院没有考上，就那一年对他的一生是伟大的一年。你看看，人生是不是特别奇怪，失败和不专业是你通往理想殿堂的一个非常有效的门径，是助你成功的两把梯子。
大卫：失败和不专业？
邹静之：嗯，非专业，比如鲁迅是学医的，郭沫若是学医的。老北京有一句话叫不迷不成家，迷就是自觉地学。
潜规则这词无聊
大卫：对影视界的潜规则怎么看？
邹静之：所有地方都有潜规则，或者说也许从古到今都有潜规则，潜规则这词无聊，至少我所接触的影视圈，比我原来接触过的所有的机构都要干净的。
大卫：会不会是久居鲍鱼之肆而不闻其臭？
邹静之：哈哈，我就没有怎么接触过鲍鱼，我对鲍鱼这个东西很敏感，影视圈是一个雷厉风行的地方，只要拍起戏来，人吃马喂几万块钱说扔就扔了，所以最大的问题是节省开支，赶进程，拍好戏，把戏卖出去，这是一个生产流程。而且这种生产流程的紧张度比那些所有的流水线都要紧张十分，省一天就是十几万，风花雪月没有这个重要，所以说潜规则这些我更看成是一些局外人的臆造和臆想。或者说那些动不动就玩潜规则者，严格来讲不是影视圈的主要人群。
大卫：你对贺岁片怎么看？
邹静之：贺岁片给我的感觉就是过年得包饺子。我不反贺岁片，但我一直反对为一个特定的时间写作，我一直在说好的作品要穿透时间，当然说好的贺岁片可能也会穿透时间，但我不会为一个时间来写作，我也没有那种能力。
大卫：你有没有什么座右铭之类的？
邹静之：我有一个时期特别喜欢一句话是不冤不乐。
大卫：不被冤枉就不乐？
邹静之：不是冤枉，“冤”是北京话。大概就是玩什么要喜欢，要尽兴，要玩出个真快乐，大自在。比如说你这个人为什么要买这么多旧家具搁这儿，辛辛苦苦挣的钱买回来了，天天擦。为啥？大爷我喜欢。我原来见过一个开面的的司机，就热爱发烧音响、交响乐，天天车不好好开，开点车挣点钱听交响乐了，为啥？大爷我喜欢。让人佩服得不行，他们知道生活的真谛，所有的生活都是为自己在活着。他的一分一秒都是他自己的，不像我那阵子，睁开眼，哗，欠人家5000字。
大卫：一种惶惑、抓挠之感涌上心头？
邹静之：对，我经常问自己：为什么要这样？为什么要过这样的日子？慢慢地想通了，我也要尽可能为自己活着，比如这几年我为什么写舞台剧呢，就是因为写舞台剧我不欠人家的。我尽量地让我的时间都属于我自己。农民为什么造飞机？农民造一个飞机有什么用呢？花钱还落累，甚至搞得个倾家荡产，图啥，就图个高兴呗，图个“大爷我喜欢”，我就是向往这样的境界，不冤不乐，真的快乐一定是痴迷、沉醉而又不计功利的。
川公网安备 51041102000034号
