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中国女性十大银幕经典形象: 秋菊 江姐 李双双

2012-09-28 15:19 来源:中国网 阅读

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阮玲玉饰演的“神女”

  如果说电影是一个国家的名片,那么,银幕上的经典人物,就是这个国家的形象代表。一百多年来,那些闪亮在银幕上的中国女性,构成了一部中国妇女形象的历史。检索和观赏这些被艺术化的女性典型形象,人们会发现,她们的悲苦心酸多过欢欣喜乐。如果将其看做波澜壮阔的画卷,那么,这个画卷充满了血与泪,是一代代女性前仆后继寻求解放的长卷。

  神女——浮华背后的伤痛

  隔岸凝望,属于岸那边的旧上海,既绚丽浮华,又奢靡衰微。那光鲜笑靥背后是彻骨的痛。《神女》的背景是20世纪20年代初的大上海,一位身处底层的妓女,为让儿子受到良好教育,从而有个出人头地的未来,她含羞忍耻、不辞劳苦,最终铤而走险地向黑社会老大拔刀相向。

  虽然隔着半个多世纪,这部黑白默片至今仍感人肺腑。“神女”既是被侮辱与被损害的下等妓女,同时也是一个慈爱无私的母亲。她的软弱和自尊,她的因爱而萌发的勇敢和仇恨,最终使她超越了时空。女主角扮演者阮玲玉,与影片中的女主角有着相同的传奇而悲剧的人生,她以传神的表演将故事风格化,女主角的柔弱与刚烈被演绎得淋漓尽致。风华绝代的一代名优阮玲玉,最终也在“人言可畏”的绝望中香消玉殒。包括伟大的鲁迅以及无数后来者都为这个杰出的女性叹惋与不平。

  《神女》

  黑白默片1934年出品,吴永刚导演,阮玲玉主演。中国早期电影的重要作品。阮玲玉短暂艺术生涯的巅峰之作。

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巩俐饰演的秋菊

  秋菊——女性维法意识的觉醒

  因为丈夫被踢伤,山村妇女秋菊坚持要讨个说法。为此,她挺着怀孕的大肚子,一次次上诉。那种自尊,自强和自信,表现出了新时代女性的独特魅力以及农村妇女的真性情。秋菊就像是棋局中执着的小卒子,除了在田字中横移和前进,没有其他招数。望着光鲜的城里人,她没有羡慕,她知道自己不属于这里,她就是来讨一个说法,完了就回去,决不留恋。秋菊的出现,打破了大家闺秀,小家碧玉的模式。成了新时代女性自信自强的新类型。

  《秋菊打官司》

  根据陈源斌小说《万家诉讼》改编。1992年西安电影制片厂摄制。导演张艺谋,巩俐扮演秋菊。获第十六届金鸡奖最佳故事片等四项奖,第十六届百花奖最佳故事片奖,第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖、最佳女演员奖。

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田华饰演的“白毛女”

  白毛女——新社会让“鬼”变成人

  白毛女是新中国家喻户晓的艺术形象。这个有着民间传说成分的真实故事,几乎在各种艺术形式上都有所演绎,歌剧、舞剧、电影、京剧等。它彰显了旧社会将人逼成鬼,新社会将鬼变成人的社会巨变。喜儿因逃避恶霸侮辱而长年躲在深山,最后变成白毛女,她身上凝聚了在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇精神,鼓舞着无数革命军人的斗志。银幕上的喜儿扮演者田华,从小生活在农村,纯真质朴的气质与角色接近,从而真实细腻地演出了喜儿的痛苦、仇恨与欢乐。

  《白毛女》

  1945年,延安鲁艺根据民间传说集体创作了歌剧《白毛女》。中华人民共和国建立后,它被改编成电影、京剧、芭蕾舞剧等。1950年摄制的电影《白毛女》,由王滨、水华导演,田华扮演喜儿。获1951年第6届卡罗维伐利国际电影节特别荣誉奖。

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白杨饰演的祥林嫂

  祥林嫂——封建礼教的牺牲品

  一个头发花白的女人在风中一步步向前走去。那句“我捐过门槛了,真的。”还在风雪中回荡。祥林嫂,这个鲁迅笔下的经典形象,在迫害与抗争的轮回中一次次跌倒,一次次站起来。为反对再嫁,保持自己的贞节,她进行了“出格”反抗;为了赎“罪”,她去土地庙里捐了门槛。她在封建礼教和迷信的双重打击和人们冷漠的风刀霜剑中苦苦挣扎。最终,连起码的做人资格都没争到,在新年的祝福声中凄凉死去。

  《祝福》

  根据鲁迅同名小说改编。1956年北京电影制片厂摄制,导演桑弧,著名电影表演艺术家白杨饰演祥林嫂。该片获1957年第十届卡罗维伐利国际电影节评委会特别奖。

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谢芳饰演的林道静

  林道静——知识女性的革命诉求

  冲破旧礼教束缚,投入新时代大潮,林道静代表着一代知识女性的追求和精神风貌。她坚持寻找与时代共振的个人出路,逃避沦为男人“玩物”和“花瓶”的命运。她是新时代出走的“诺拉”,不想重蹈无数中国女人的覆辙,于是义无反顾地踏上了革命之路。在后来风靡一时的电影中,扮演者谢芳回忆说:“当时导演说,林道静身上一定要具有革命气质。因为她不是一般的花前月下爱情片的女主角,林道静是需要抗日的,要斗争的。”斗争,不仅是底层妇女的出路,更是女性的追求。从小说到电影,林道静成为新中国知识女性的代言人。

  《青春之歌》

  根据杨沫长篇小说《青春之歌》改编,1959年北京电影制片厂摄制,陈怀皑、崔嵬导演,著名电影表演艺术家谢芳饰演林道静。

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祝希娟饰演的吴琼花

  吴琼花——从个人解放到群体解放

  辣妹子吴琼花是苦大仇深女性寻求解放的典型。当南霸天拷打逃跑被捉回的琼花时,恶狠狠地问她:“你还跑不跑?”琼花火辣辣的大眼睛放射着不屈的光芒,昂然答道:“打不死就跑!”

  吴琼花从女奴变成女战士再到红军女干部的过程,代表的是一代被压迫女性反抗恶势力的成功。由于时代的限制,电影中的男女主角摈弃了包括爱情等个人的一切“小我”情感,而全力聚焦革命的“大我”,从解放自我,到走向解放人民,是解放理想的质的跨越。该片的名字也是弃小我而就集体--《红色娘子军》,从电影到舞台始终没有偏离。正如其主题歌所唱:古有花木兰替父去从军,今有娘子军扛枪为人民……

  《红色娘子军》

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