回答：徐林（80后诗人）《画心》（河南文艺出版社 80后诗丛 2012.10）
提问：丁东亚（中原青年诗人联合会执行会长）
方式：电邮（郑州—中山）
天气：郑州 晴 中山 晴
徐林
如今诗丛出版泛滥的时代，你认为《80后诗丛》的出版有着怎样的意义？会带来怎样的影响？
80后诗人出版诗集的也不在少数，但《80后诗丛》应是首次以诗丛的形式，对10位80后诗人的集体展示，具有特别的意义，会对80后诗歌群体有较大影响，引起诗坛再一次对80后诗人的关注，推动对80后诗人及诗歌作品的认知与认同。
对于《80后诗丛》，作为一个入选者，你有什么样的看法？你觉得在一个诗歌被商业化的今天，自己的诗歌创作有着怎么样的价值？你对“80后”这个诗歌概念怎么看？你的诗歌有着怎么样的人文关爱呢？
作为入选者，很高兴参与到《80后诗丛》的出版中来。不可否认，诗歌在任何时候都充当着语言的炼金术，也最能够引起共鸣，陶冶人们的心灵。对于自己的诗歌创作：首先，诗歌为自己提供了一个心灵的空间，与自己的内心对话，是抒写自己内心的最好载体。其次，诗歌写作也不可能背离时代背景，在某种程度上是对社会现实的一种反映和折射。
在诗歌写作的过程中，你是否受到外国诗歌的影响呢？你都受到了那些人的影响呢？你觉得中国诗歌在世界范围内有着怎样的地位？
对诗歌的阅读很大部分来自于对外国诗歌的阅读，所以受外国诗歌影响很大。有受到洛尔迦、里尔克、希尼、瓦雷里、弗罗斯特、博尔赫斯等诗人的影响。中国诗歌没能够在世界范围内得到展示，在某种程度上来说是缺席的。
中国诗人有着大大小小、各式各样的诗歌圈，你对这一现象怎么看待？你对中国的诗歌流派有着怎样的看法和认识？你觉得中国那些诗歌流派具有自己真正的特色，具体是什么？代表人物有哪些？
我不反对所谓的诗歌圈子和流派之说，是诗歌沟通和交流的产物和结果，有相同诗歌趣味和理念的人聚在一起，或许更有利于诗歌的多元、发展和传播。而放大到一个更大的环境中，其实并没有什么圈子和流派之分，只有诗歌的好坏之分罢了。
在诗歌创作中，你是否有着自己的写作理念？有的话，是什么呢？你怎么看待诗歌批评对诗人的影响？你认为当代的诗歌评论界是一个怎样的群体？
在诗歌写作中，我注重的是诗歌要：关注内心，关注现实。当代诗歌评论还没有形成一个有效发声的群体，充斥着诸多的利益关系和互相吹捧。
诗的语言表现方法主要有比喻，起兴，借代，反衬，象征，通感，矛盾修饰，虚实组合等。此外还有其他的一些修饰方法，它们都有助于诗情诗意的表现，你认为这些在新诗创作中它们的意义大不大？若有，具体表现在哪些方面？
这些修辞方法是诗人写作中必备的技能，它们使一个诗人在诗歌创作的技术层面上趣于成熟。“大音希声，大象无形”，当诗人的创作技艺过于纯熟的时候，往往可能流于形式和空洞，更需要返回淳朴与真实。
对于民刊盛行的年代，你觉得它们对诗人有着怎样的积极作用？你对那些民刊印象较为认可？浅谈下你对民刊的认识和看法？
民刊挖掘了一些优秀的诗人和诗歌作品，对《阵地》、《诗歌现场》、《诗参考》印象较为深刻和认同。
你对诗歌奖有何看法？你觉得官方的诗歌奖和民间的诗歌奖有着怎样的区别？你觉得自己的诗歌创作需要一个诗歌奖来证明吗？
诗歌奖在反复的拷问着好诗的标准是什么，现在的诗歌奖往往流于形式，没有什么实质意义，自己的诗歌写作不需要一个奖来证明。
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