谷川俊太郎：川端康成只写性很赤裸很直接

　　对于著名学者加藤周一来说，20世纪日本只有3位诗人可以入他法眼：宫泽贤治，中原中也，和谷川俊太郎。
　　
　　谷川俊太郎的作品在校园里广为传唱，在宫崎骏的电影里发出回响，商家甚至为他设计了一款名为“诗歌钓鱼”的flash软件：以不同诗歌命名的小鱼游来游去，钓到一条鱼，就钓到了一首谷川俊太郎的诗……
　　
　　他被尊称为宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。他在日本的流行程度，不亚于他所推崇的法国诗人普列维尔。
　　
　　八十多部诗集、二十多部诗选集、二百五十多首歌词（包括大学、中小学校歌歌词）、近三百册绘本、一百多册译著、几十册随笔、剧本和编著，为市川昆的纪录片写剧本，为电影《铁臂阿童木》和《哈尔的移动城堡》撰写主题曲歌词，翻译查尔斯·舒尔茨的《花生》，为瑞士画家保罗·克利的画配诗，与寺山修司共同制作《影像书简》影像带，与觉和歌子合作电影《我是海鸥》……这是怎样浩大的工程，意味着怎样艰辛的劳作！
　　
　　终生怀疑诗歌，却每天伏案写作，完成海量作品，这就是谷川俊太郎。他认为比起生活，诗歌是次要的。而他又是怎样生活的呢？接受本刊记者采访时，他谈到自己在婚姻中的状态——他像许多文人一样，避开世俗生活的责任，躲在工作室里写诗，而他妻子像传统的日本妇女一样，含辛茹苦，白天带孩子，晚上照顾他患有老年痴呆症的母亲，最后在巨大的压力下开始酗酒。他向记者承认，他有过愧疚。如果可以回到从前，他愿意每天挤出一个小时，帮妻子做事。他说他的3位妻子是他的人生导师，尽管3次婚姻给他带来了很多痛苦。
　　
　　为什么写诗？他的回答从来不像某些诗人那样凌空蹈虚，而是像劳动者一样老实巴交——必须养活妻子和孩子。在绝大部分国家的绝大部分诗人都要另谋生计的20世纪，靠诗歌养活自己和家人，只能说是做梦。而谷川做到了。他的一本诗选集重印五十多次，售出八十多万册，他创作的歌词和校歌每年版税高达八十多万美元。他用诗歌获得巨大收益，也用诗歌感动了无数读者，用童谣给孩子们带来无尽的欢乐。
　　
　　早年，他曾受到诗坛的冷落，因为他不愿像那些孤芳自赏的诗人一样，将自己密闭在一个狭窄的圈子里，他更愿意为普通人写作，从未在乎过自己的作品发表在那些高雅诗人不屑一顾的“没有意义的”商业杂志上。
　　
　　他是一个活在自己宇宙中的诗人，也是用诗歌保持一颗清洁童心的诗人，政治、经济、战争、社会变迁，20世纪的大动荡、大起伏，对他来说都不是压倒性力量，他的目光总是越过这些，抵达广袤的天空或无限小的电子，拥抱神秘。他说，在最小的东西里他没看到无，在最大的东西里他没看到无限。
　　
　　他不允许政治进入他的诗歌，不接受任何带有政治色彩的文学奖，但他绝非象牙塔中人，早年他曾针对时事，写过大量讽刺诗。
　　
　　二十多年前，谷川俊太郎早年的朋友大冈信和鲇川信夫，开始在中国享有声誉，但未能获得中国读者的崇拜和热爱。二十多年后，谷川俊太郎成为中国诗歌界的红人。2010年秋，他应北岛之邀参加香港中文大学东亚研究中心主办的“国际诗人在香港”活动，2011年12月6日，在北大，他和中国诗人牛汉一起，被授予中国民间诗歌奖“中坤国际诗歌奖”。8月30日，他将在上海民生现代美术馆举办诗歌朗读交流会。
　　
　　父亲说，女人不重要，你的诗是流传后世的
　　
　　人物周刊：诗人总是对一些具体的事物比较敏感。您在群马县轻井泽度过自己的童年时代，那地方最让您难忘的人和事有哪些？
　　
　　谷川俊太郎：浅间火山爆发。
　　
　　人物周刊：说说您看到了什么。
　　
　　谷川俊太郎：火山爆发前，我与飞蛾和蜻蜓一起，度过非常美好的一段时光。火山爆发那一瞬间我才意识到，自然原来也有可怕的一面。
　　
　　人物周刊：1945年东京遭大规模空袭，您是亲历者。这种发生在眼皮底下的大事件对您有什么影响？您怎么看这场战争？美国桂冠诗人罗伯特·潘·沃伦写过一首诗，讲的是美国空军在广岛投下原子弹的全过程，但您很少写到战争。
　　
　　谷川俊太郎：东京大空袭中，我印象最深的就是看到遍地都是烧得变形的尸体。当时还小，对战争没有思考太多，但看到那么多烧焦的人，对我产生了很大冲击。战争是绝对不能有的。
　　
　　人物周刊：空袭发生的时候您躲在哪里？
　　
　　谷川俊太郎：大空袭时我们家在东京杉并区，很幸运，没有被炸。周围火焰都烧到墙边了，只有我家没有被炸掉。
　　
　　人物周刊：童年时期家庭情况怎样？
　　
　　谷川俊太郎：我是独生子。父亲非常忙，他是法政大学校长和国立博物馆馆长，我几乎每天都是和母亲一起度过的。
　　
　　人物周刊：您的哲学家父亲对您有什么影响？19岁那年您让父亲看了您的诗，他有没有提出什么看法?
　　
　　谷川俊太郎：父亲看完我的一本诗，什么话都没说，就在每首诗的旁边标注圆圈、三角和叉，圆圈是好的，三角是一般的，打叉是不好的。打叉的诗旁边，他下了很多批注，告诉我这行诗这样写才是对的，这样写更好。
　　
　　人物周刊：您认为他说得有道理吗？
　　
　　谷川俊太郎：当时我特别讨厌上学。父亲给我的诗画圈、打叉我特别反感。长大后，我才知道父亲独具慧眼，对我很有帮助。年轻时他也写了很多诗，他去世后我整理他的诗稿，想编一本诗集。我把他的作品全部看了一遍，太差了，所以没出。但刚开始写作时他写过很多哲学随笔，像散文诗一样非常美。
　　
　　人物周刊：您和父亲在诗歌上的交流只有那一次还是有过多次？
　　
　　谷川俊太郎：就那一次。我写过一首《河童》，父亲不承认这样的作品，说还是少写为好。70年代末我获了一个诗歌奖，主办方邀请父亲参加。父亲说，先把你获奖的诗给我看看，我觉得好再去，不好我就不去了。
　　
　　人物周刊：后来您父亲去了吗？
　　
　　谷川俊太郎：去了。
　　
　　人物周刊：您与父亲之间最难忘的事情是什么？
　　
　　谷川俊太郎：第一次恋爱失败，分手的时候特别痛苦，流着眼泪向父亲倾诉。父亲说，女人不那么重要，分开就分开了，你的诗是流传后世的。我听了非常不高兴：我谈女人你谈我的诗干嘛。父亲比我还浪漫，身边有很多女性。他那么多对于女性的经验，我就想向他询问关于女人的问题，结果他说我的诗歌可以流传后世！我特别反感。
　　
　　人物周刊：说说处女诗集《二十亿光年的孤独》出版那年发生了什么。那年是您生命中的转折点吧？
　　
　　谷川俊太郎：当时我特别厌学，不想上大学。父亲问我：不上学不读书，未来怎么办？我这才把写在笔记本上的东西给父亲看。尽管当时他给我的诗歌画圈、打叉，让我反感，但父亲还是疼爱我的。他把我的作品带给当时最著名的大诗人三好达治，三好达治看了拍案叫绝，推荐给《文学界》杂志，在《文学界》发了6首，这是我成名的开始。后来，给爸爸出过书的一个出版社看到我的作品不错，希望给我出本书，这本书就是《二十亿光年的孤独》。排完版却出不了，因为这时云景书店倒闭了。东京创元社的责编是位诗人，他说还不如在我们这儿出呢。那会儿我是个无名的小诗人，于是让大诗人三好达治给我写了一个序，出版社就给我出了。我给与父亲有书信交往的一些作家、批评家寄了很多书，大家对我有许多称赞，给我回了很多明信片，其中就有三岛由纪夫。如果没有这本诗集的出版，也许我不会成为诗人。

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