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那些曾经的作家富豪
写作是不是个挣钱的事儿？这在大多数作家眼里，并不是首先要考虑的问题。但是如果把它作为一个职业来讲，付出和回报还是得衡量一下。
任何一个职业，做到高水平的话，收入肯定是丰厚的，写作也不例外。那些能写出脍炙人口作品的作家，堪称富豪。19世纪的法国作家大仲马，写过包括《基督山伯爵》的一系列作品，被人称为“通俗小说之王”，所得稿酬令同时期的作家巴尔扎克、雨果等望尘莫及。他曾经想建造一座“基督山城堡”，设计师告诉他得花20万法郎，他豪气地说，但愿再多一点儿。
大仲马算是两个世纪前的古人了。现代作家不遑多让。有一年，美国《福布斯》杂志曾统计世界上最有钱的十位艺术家，写了《侏罗纪公园》的迈克尔·克里奇顿以1.02亿美元位列第四，而那是他1996、1997两年的稿费。而英国女作家J.K。罗琳凭借《哈利·波特》系列，几年间挣得6亿英镑，成为比英女王更有钱的富豪。
中国作家自然没那么有钱，但也有过自己的幸福时光。上世纪二三十年代，作家们的稿酬标准是千字两元。这个“元”是银元。当时下个非常好的馆子，大概也就一元。也就是说，一个普通的作家，写个三五万字，就能过上富裕的生活。而那些有名望的作家稿酬要远远高于此，如鲁迅先生，拿的是千字六元的顶级稿酬，在上海十年间，据统计他的稿费是6万元。鸳鸯蝴蝶派的代表作家张恨水先生，因为作品更受欢迎，曾拿过千字8元。他在北京曾用自己的稿费买了一座大宅子，坊间传说，张恨水买了一座王府。现代作家，即或拿到两三千万元，有谁敢打北京四合院的主意呢？
新中国成立后，因为特殊的形势，我们在很长的时间内，实行的是低稿酬甚至是零稿酬的政策，作家才成为一个清贫的职业 (和众多的脑力工作者碰到的情况一样)。改革开放以后，稿费标准逐步提高，虽然和国外发达国家还是不可同日而语，但还是能在作家富豪榜上看到千万级的数字，屡屡上榜的郭敬明、郑渊洁、韩寒等成为社会衡量写作职业的一个参考。
而且，随着市场的发展和著作权概念的更一步深入人心，许多出版人也敢拍出大价钱争抢有号召力作家的作品。比如路金波买下易中天36卷《中华史》的版权，豪言一共要卖一亿册，虽然双方并未透露具体数字，但几乎可以预测，5年内，作家富豪榜将会出现第一个亿级的作家。
当然，这仅仅是特例，郭敬明等是金字塔塔尖上的人，写作是不是能挣钱，能成为富豪，还得看塔的底座是什么样的。去年陕西一位相当不错的女作家周瑄璞发微博，说她一年写作25万字，稿费一共24000多。这就是大多数作家面临的窘境。在中国，想当富豪，去写作也许是最不靠谱的选择。（记者 李遇）
读者发言
因为人红，所以书热
徐赟(大学讲师，34岁)：出现这种现象，是不是因为写书的人太多了？在今年的中国作家富豪榜上，很多人并非是严格意义上的作家，比如说咱们山西籍作家柴静，严格意义上就是一位主持人，还有孟非、乐嘉都分了一杯羹。另外，还有一些作家不仅仅是作品吸人眼球，本身的知名度也导致了作品热卖。他们不是我们理解范畴中的作家，但他们的作品却受到大众欢迎，因为大众对他们更加熟悉。
功利阅读说明纯文学作品不好卖
张晓颖(杂志编辑，31岁)：我觉得除了这个原因之外，我还感觉到身边人的阅读越来越现实，越来越功利，基本上是需要放松或者是需要补充某种知识才阅读。于是就出现了榜单上面的情况，卖得好的书都是有某种现实意义的。在一些人看来，书是“工具”。在各个书店，最畅销的书籍永远是励志类的人物传记，比如说《乔布斯传》《穆里尼奥传》。大量读者也喜欢购买一些实用类的书籍，比如理财类书籍、外语词典或者食谱。人们更喜欢阅读一些已经成型的思想，“听”《郎咸平说》等等。其实功利的阅读，已经背离了阅读本身的含义，也导致传统作家的纯文学作品不好卖。
书卖得不好，说明无法满足读者需求
闫睿(公务员，29岁)：我不太同意你俩的意见，书卖得不好还是写得不够好。不，也不能说写得不够好，而是无法满足读者的需求。纯文学就一定要让人看不懂吗？纯文学就一定让人看了不放松吗？我看不见得。目前的一些纯文学作品，确实有些跟不上时代，无法搔到读者的痒点，也就无法引起读者的认同。
买书的人冲着作者知名度
一蓝(教师，39岁)：其实这些原因都有。说一件事情，我去年在书店里逛时，发现了一件事。当时正是莫言获得诺贝尔奖之后，很多人去书店买莫言的《蛙》。店员告知，《蛙》已经卖完了，大家可以关注一下余华、苏童的作品。但是基本上没买到《蛙》的人都会失望而去，这说明什么？说明很多买书的人还是冲着作者的知名度和时事热点去买的，而不是真正冲着文学去买的。余华和苏童的作品都值得一读，却无人选择。（记者 康少琼）
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