李建春，诗人，评论家。1970年生于湖北大冶，1992年本科毕业于武汉大学汉语言文学系，2006年研究生毕业于湖北美术学院。湖北美术学院艺术人文学院副教授，湖北省文联委员。著有诗集《李建春诗选》，艺术评论集《实验艺术的语义》等。
在架构和算法中
这是什么境况啊，一切与他人的联系
都已断绝……我不能走出家门。
怀念那你能愉悦地接受
我对你有所图的年代，心跳着，知道
那不是真的。
可惜现在，有人看穿了一切，
把我们视同傀儡，事事都要向他备案，
用他俗气的脑筋
重新规划甚至你与上帝的隐私。
黄昏，那不可说的领域
急遽扩大，窗明几净的家的囚徒
不敢走出去，怕暴露了
弗朗西斯·培根用他旋涡的笔触
错置的脸。在几何的架构中，
活着就是异化，或死去。
拒绝人脸识别。亲爱的，你还能进
什么单位，送外卖吗。
只有贫穷才能叩开贫穷，拒绝
手机，坐在你面前，仅仅只为好玩。
2023.9.13
接收文件的人
壁垒，愤恨，失眠。那碾压的齿轮
走了。只碾压过一次，就永无回头路。
只用随手的恶就可以毁掉一个人，
他们站在权衡的支点上，
而直接触发了地狱——垃圾车倾倒。
那控制文件的人，就是控制一座刀山；
那接收文件的人，脚尖摆出
逃离的角度；那为文件说话的人，
永远失去了照亮的可能。
我是多么后悔，试图用心灵和艺术
为自己争得权利。我多么后悔。
我仍然相信爱，却被误会为房中之事。
我喜欢房中之事，我喜欢肉体。
如果你需要暧昧给你温暖，我给你——
我把你引入眼泪最小的天国中。
2023.7.4
舞者
（纪念李玟）
一个女孩，拖着雅各与上帝搏斗
之后，被天使扭伤的左腿，立誓
要成为舞者。她不认同为何如此？
也不了解那一夜的详情。
忍着痛，以右腿为支点，练习。
似乎太实了……直到她决定：
以两根肋骨的空无为高处的重心，
腰肢扭出那魅惑者——蛇
的密语。她开口唱：
一年中有爱着的三百六十五天，
却忽略了闰年多出来的一夜。
如何葆有一颗朴素的心，
当那被你舍弃的，追上你？
一次次地尝试，从失去的爱情中
采摘种子种在折断的肋骨下。
那里早已愈合却拒绝怀孕。因此
她只能跳舞，在没有观众的房间
夜夜钻火环。直到她
不堪抑郁——这一次，唯独
这一次，她以左腿为支点——
2023.7.6
芭蕉上的签名
我也没有苍凉。眼见盛夏随高考而至，
我袒胸露乳，在芭蕉叶上签名。
2023.7.2
踏浪
我之宣称像风一样，然而死亡之节点
闪亮的时刻，我亦有至简朴的器械，
就是词的齿轮加于待分辨的
细微的罪之上；那有力的心脏——
当远山由青绿转为墨色，薄暮的朋友
相约踏着溢到岸边的浪纹。
2023.7.2
欣赏马骅的字迹，仙人留痕
对你的长逝和成神，我一直失语。
你的诗是都市的，你的行迹是反都市的，
披着你眷顾的一个民族。
我沉默的原因：耿耿于怀
于你高蹈的方式，但你仍然踩着
虚空的浪花，在梅里雪山顶。
你以享受过馨香的超越的眼睛看我。
想当年，你邀我到你下榻的旅馆
准备彻夜长谈？我竟迟钝地，
没有抓住。如今，我有二十年的长进，
以我在人间——的看法：
你的命运很美，近于作弊。
2023.8.10
空翠
鸟声喧闹。展开、期待的晨光
在尚有活力的斑驳秋林中，银杏树
失去了最好的黄金，令人心痛，
要不要成为褐衣修行者？
幼壮的身体，外露的
空，诠释鸟声在半山的经络。
松枝沉静。后凋的植物学基础
是与空气的接触面少，松针
特殊的呼吸是有锐度、有刺痛的吧，
冲冠的短发，佝偻着，握举
岩石的哑铃，金刚力士的眼神
瞪着翻新的柏油路。
我挑选这个时间不受时间的影响，
从怒恨，牵引速度并摆脱，竞走
在陌生人中，逃离、环绕一个街区，
路过波光活跃的湖角，看枯藕
也没有减缓自己的呼吸。
我想起那些死者，是否真的缺乏关注？
完成是寂寞的。死亡唯一的对象
是许多人行走其间的空翠。
2023.11.3
身体的使者
（应邀写作）
舞者。
他说：我是舞自己不是舞天使的，
我来是揭示动作，激情的动作
之美——羞怯的人哪，你的夹克衫
下的宝藏，反复蹂躏——我，
让我全身开放于这座城市——
我收集动作，在练功房中
打量，对着镜子，反复校正
青春的弧度。
舞蹈是生活本身的但舞蹈有青春，
爱探险，与异化的空间作对。
两个人的身体——可恨的固体
背靠背，是一种失败；
在某处他们融合成章鱼的形状，
时间——侵入了身体，
悲喜的动作，自我拍摄——
人成为舞者，不再踮起脚尖，
如芭蕾；除了自性，不再接受
反重力的牵引，如提线木偶。
现代舞是脚掌的艺术，
如安泰，每一次贴紧大地都充满力量。
身体的使者，教我们认识
四肢、胸腹、脖颈
之美；在一种遭遇中，活了——
他说：你们这些装在套子里的人，
冷漠如僵尸侵入当下！
我被他打量，莫名地羞愧，
这是为何？他笑了。
下意识的身体没有谎言。
我瞬间得到解放
而舞。我想起很多。我一直在跳舞！
我舞在楼梯扶手上，吧台
与雅座，开门的刹那，公园的草地——
广场舞作为反舞蹈被自由的动作排除，
城市绿植不能踩踏多么虚伪。
但动作无所不能。
比如目光之舞：鄙视。
但更多是出于爱，为拯救
信息中的身体，拿手机的身体，
填表的身体，被考核的身体，
净化身体的语言！
动作的宝库——身体的闪电！
2023.11.23
蠕动的人们
如何舞蹈责之所在？舞者们选择
在悲剧中出场，伴以哀乐；
为了展现西绪弗斯徒劳地推巨石
上山的情景，每个人都背负了自己。
在人群中行走仿佛梦游，因而
不仅是孤独，也是信任之舞：
全体以灵魂的动作，伴以内视
之静穆，当先知拉奥孔警告
“不可将此木马推入特洛伊城”，
一家子被海蛇缠绕时。
雕塑中的人际关系，动作自然、原始
而优雅，比如拉手，随后发生了
对方在自己背上、腋下和膝上滚过。
有人靠着桌腿坐下来，像新石器时代
开会的样子，或生产队的社员们
聚集。长桌拼成的舞台，小孩子一样
爬上去，或以脸贴紧桌面闭目，
或在桌腿之间钻进钻出。怎么看上去
像达·芬奇的《最后的晚餐》
中的长桌，他们表演的场面，
却像《梅杜萨之筏》，或上甘岭战场上，
以肉躯，维护看不见的旗帜；
但桌下和侧墙根堆积、散放的草垛，
又给了我协作收割的联想。
一名舞者，坐在草垛上发呆。
蠕动的人们（请原谅我观看这
无情绪的动作时的低级趣味）
在熙攘而无声的观众中间分成两股，
另一股流向一面墙上的视屏轮流
播放的脸部正照，和朋友圈中
因某事件而传播的名言；墙下，
则以适当距离摆放着一只形如
灵柩的空箱，不时有舞者以真实的、
似生活非生活的舞步路过这里，
或爬入空箱，消失不见；或幼稚地
冒出来，诈尸似地伸手指向什么。
从纪念性的影像、消失之地，
到草垛和长桌的会计构成的轮回。
我后退，总有舞者擦身而过，
因其沉浸于内心，确切说，
是被灵魂的队列反复穿插，
而我在此灵潮的水流中，其中的一位
向我伸出茭白的手，当我确定
她是邀请我时，就接受她
轻轻握住，带领我放到
他者的肩头，直到此情景自然散去。
自始至终，都是小股的人和动作。
我发现长桌那边一个热烈的场面：
一些手，那么抽象、痉挛地叠在一起，
摸索寻找。在这高敞的毛坯房室内，
像月球表面又像洞穴。
2023.12.10
玷染的空间
此空间之敞亮在于它完全是人的舞台，
因此它将上演不可能：可爱的，
在消除了激情痕迹的状态下以不可思议的舞步进入，
她推开门，拔出钥匙，亲一下。在失神地单手
举起的定格中，钥匙，不是笔，也不是火炬，
却被赋予了同等级的魔法。一枚黄色、四方小纸
被阴风吹来，堵住她的嘴；细看，并非
祭奠用的冥纸，而是一侧有轻微
粘性的便签，闪烁着她用娟秀的字迹手写的箴言：
“保持克制，无表情/无论她
“或你，无论贯穿还是被贯穿”
这一条亮起来，抵得上自祭的黄金万两。
因此她的动作更像一种保健操：
钥匙如飞蛾，带着抛物线脱离手指又接住。
“青春是好的/但也仅此而已”
复合的声音，在便签飞回电脑桌的途中，
冷感的形状，就是她的纽扣和沉稳的扫视，
低语：“我居然还是最先来办公室。
何必。为什么。”八点半的光线
阴沉下来。打开电脑，杀毒软件如她此刻
例行公事地打开文件夹小世界，
加粗的宋体字感知到她，在她面前展开一条
红路，在自逻辑的宫殿，等待失误和迟到。
一般很少立即兑现惩罚，
也难以确定操控小世界的层级。
她领悟了机关，她看见了工具人，作为相关者，
她踩着自己的签名，一一掠过白纸黑字。
但她却在并不起眼的一页世界听到一声叹息。
就停步，凝视，一个脸影浮现出来，
脑后连着锁链。何以如此？她想起
与他交往的种种，而他，作为被捕获的身份，
也温和地看着她，道：“没用的。
我是自评的不合格，而在别的栏目指望加分。”
“我知道。但你太乐观了。”
她捧起他的脸——此刻他是多么弱小——亲他，
这在小世界之外办不到。锁链
在他们缠绕的地面哗哗作响，直到玷染了这方空间，
才分开。脸影神采奕奕，锁链却更粗壮了。
像探监结束一样离开文件夹，
她坐在桌旁发呆。陆续有同事进入办公室，
他们表演神经舞，每一步，都踩着一张A4纸。
在茫茫的室内湖，办公桌像岛屿，
散发着仙气，有正位的就都坐上去了，
开机，消失不见。那些临时帮忙的和来办事的，
模仿主在水面上行走，沦陷，哑然。
氤氲之中，淡漠的女科长每当舞过他们身边，
他们就升起，重新站在A4纸上。
2023.12.15
川公网安备 51041102000034号
