至于拉丁美洲当代文学，我指后马尔克斯-略萨时代的文学，固然璀璨依旧，但终究已是风光不再。正所谓“成也萧何，败也萧何”，“文学爆炸”多少得益于冷战，而冷战的结束又多少宣告了资本之外一切皆无。也就是说，物是人非，他们和我们都发生了变化。首先是我们的取向变了。现在我们的市场惟利是趋。人们，尤其是一些青少年放逐自我，甘愿充当由资本打造的形形色色“巨星”的粉丝。当然，拉美文坛也早已不是半个世纪前的文坛。我说它是“春江水暖鸭先知”：率先进入了由美欧所主导的“全球化”的狂欢。如此，不少拉美作家如巴尔加斯·略萨、布里斯·埃切尼克、阿连德等选择了侨居美欧和“国际化”写作路径。这种所谓的“国际化”既有立场和价值观指向，也有题材方面的变数。然而，也有不少拉美作家孜孜于超越加西亚·马尔克斯等老一辈的光辉。这有中国外国文学学会和人民文学出版社联手打造的“年度最佳外国小说”以及译林出版社和九久公司等引进的不少作品可以为证。
回到加西亚·马尔克斯。缘何有人在这样一个图书市场低迷的时候高价购买《百年孤独》？我想大抵是醉翁之意不在酒吧。以目前国人的阅读情况看，要想在版权期内赚回此等投资是完全不可能的，况且真正热爱文学、喜欢加西亚·马尔克斯的，如一些作家、评论家、文学青年(我不知道硕果仅存的还有多少)等早已是人手皆有。虽然1992年以后《百年孤独》确有不少盗版，但此前出版的却不在此列，因为此前我国并未签署《世界版权公约》。当然，无论真喜欢还是假喜欢(如附庸风雅)，每一代读者总会有一些相对钟情于名著的人，这也是各种名著长销(而非畅销)的原因。如是，靠《百年孤独》赚钱应该不是其版权购买者的主要意图，他或他们想由此为中国出版业正一点名、争一口气也未可知。再则，读书人的事怎能单单地指钱说话呢？再再则，衡量事物好坏的尺度并非喜欢者的多寡，而是喜欢者的喜欢程度(语出桑塔耶那)！
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