孙未反复拷问人和动物的驯化和反叛。后来的“小刀”那条狗，就像“金钱系列”里的富人，又像《我爱德赛洛》里的邓夏，一直想着突破约束，争取那真正的自由。可是真正自由也意味着代价，不是人人都能承受得起。
总结
与多数“70后”作家不同，孙未的小说从表面来看，都很平静、都很克制，理性完全主导着叙述的节奏。孙未极少涉及身体，似乎有种文字洁癖，作品是过于地干净了。而且孙未又在努力约束自己，防止自己的意图和情感过多地满溢在文本中间。可以说，那是一种“远距离写作”，是非常古典的手法了，很难满足现代人追求刺激的阅读目的。
但是孙未的小说有着强烈的内在张力。在“金钱系列”中，她以冷漠、反讽的语调调侃富人，出他们的洋相。而在她更为真诚的作品如《我爱德赛洛》中，她则以一种温柔的、淡淡悲伤的语调，勾勒出一种“反乌托邦”的青春记忆。
这种张力在她近年来的作品中愈发明显。无论是短篇《养鹰人》《小刀》，还是长篇如《大地尽头》，孙未的都市背景和乡村情结开始复杂地交织在一起，相互摩擦。都市“富人”光灿灿的生活与传统乡村的“田园牧歌”，正是乌托邦的一体两面，是人们永远回不去的幻想。
孙未不惮暴露这种两面性的无力感，但在融合、重组这两股线索的关键之处，似乎还缺乏一点经验。我们必须承认，“70后”作家群虽然在文坛上产生了不小的影响，却还差一口气，少一次淬炼。孙未的写作历程中，已经稳固地埋下两路线索，只缺双线交汇时的一点火花。这大概就是读者们最为期待的一点了。
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