谷文达，2005年《遗失的王朝》＃i系列－14，纸上、水墨、伪篆书
1989年4月，由中国国际文化交流中心举办的西班牙当代著名画家塔皮埃斯画展在中国美术馆举行，亲历中国当代艺术发展演变的中国前卫艺术家栗宪庭认为这次展览给中国当代艺术家/抽象艺术家带来了极大的震撼：“它让我们看到原来可以在一个画布上放很多材料，而不涉及任何社会观念。这个展览很重要，它对一部分中国画家产生了影响，譬如徐冰、吕胜中和谷文达”；当然我觉得还有更多的中国艺术家〔抽象艺术家〕作品或多或少地在向塔皮埃斯致敬，比如在塔皮埃斯的作品复制品上签上自己的名字，或者做塔皮埃斯风格的涂鸦，足可见塔皮埃斯在中国的影响力。
1990年以后，中国大陆的抽象艺术创作呈现出渐趋繁荣的发展态势，散落在全国各地的艺术家开始介入抽象、半抽象的语言实践，许多较为独立的个体风格也在多年以来的探索中逐步建立。在1993年的“中国油画双年展”上包括葛鹏仁、周长江、江海、王易罡、张方白、凌健、顾黎明等抽象艺术家在内的一大批抽象艺术家的作品参展并获奖。这是一次抽象艺术的大丰收，然而赢得了学术却赢不得市场。
塔皮埃斯作品
直到上海作为一个有着殖民地文化传统的城市，在抽象艺术的发展上异军突起，在80年代初之后的20年发展历程中，专门从事抽象创作以及先后介入抽象风格的艺术家已经超过30位，自1996年“无形的存在——上海抽象艺术作品联展”之后，众多抽象艺术联展在上海遍地开花，其中以上海美术馆的“形而上”抽象艺术年展〔从2001年创立到2005年11月共举办了4届〕最为著名。随之商业市场紧随学术脉动，经营抽象艺术的画廊在近5年的时间里不断增加，甚至专营抽象艺术的画廊也开始创办，许多抽象艺术家成为签约对象。抽象艺术成为上海独特的地域性文化景观。 目前仍然比较活跃和有影响力的上海抽象艺术家有：丁乙、余友涵、李磊、周长江、陈墙、郭海平、黄渊青、潘小荣、潘微、秦一峰、曲丰国、申凡、许德民〔致力于抽象艺术的普及教育〕等。
丁乙，“十示2010-8”丙烯、画布，140x160cm
“意派”是由致力于梳理中国当代艺术发展的著名艺术评论家高名潞先生，在2007年总结中国当代抽象艺术时正式提出的一个美学概念，按照其说法和《意派论》一书的阐释，“意派”旨在建设中国当代艺术本土化的理论体系，以本土方式去解读中国当代艺术，从而替代以西方艺术价值审定中国当代艺术的标准。他在书中说：严格讲，八十年代中期出现的“'85美术运动”〔八十年代中，大约近一百个自发组织的艺术在全国各地出现，从1985年到1989年被称为'85美术运动时期〕在整体上都是“意派”。因为，无论是这个时期的绘画、观念艺术甚至行为艺术都和理念、也就是所谓的“抽象”有关系，同时，这些理念也多多少少和中国传统美学或者哲学有关。然而，“意派”理论一经提出，便遭受到了艺术界广泛的质疑——是“保守”还是“突破”？是“新”还是“旧”？是具有理想色彩的理论口号还是对现状的实质解读？——围绕这一系列问题，引发了评论界的巨大争论。同时，高名潞先生于2007年12月到2008年3月策划的、汇集了40多位中国当代最顶尖抽象艺术家作品的“意派：中国‘抽象’三十年展”巡展以及2009年5月策划的、汇集了全国近八十位艺术家、二百余件作品的“意派——世纪思维”展的推出却再一次凝聚了艺术圈的焦点，评论也再次烽烟而起。
“批评家”对抽象艺术的影响与推动
除了高名潞对抽象艺术的影响与推动以外，另外一个“当代艺术”的领袖人物——栗宪庭也于2003年7月策划了“念珠与笔触”抽象艺术展，并对中国抽象艺术进行了深入的理论阐述和研究；同时还有范迪安、黄笃、黄专、贾方舟、彭锋、盛葳、王端廷、殷双喜、朱其等著名美术评论家直到现在依然在积极地、不遗余力地、不断地推动〔策划展览、理论探究等〕。
新一代“海外军团”
近几年，抽象艺术中的新一代“海外军团”纷纷回国，将中国的抽象艺术提升到一个新的高度，带动、影响、掀起了一番又一番的“抽象热”。这一大批艺术家中最有影响力的有：孟禄丁、谭平、徐冰、江大海、唐承华、侯珊瑚等。
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