关良的〈灵岩山〉在匡时以360万人民币高价落槌，创下关良油画拍卖最高纪录。所谓的老油画，主要是指1949年前的中国油画史中那些第一代油画大师们。拿关良例子作分析，为什么他的作品可以创下新高？除了作品缺稀外，主要原因有二：「收藏家希望有一个完整性的收藏名单」，这是基于历史完整性的一份名单。民国初年油画史曾经被严重斩断，又被历史完全遗忘，这样的情况无疑造成中国美术史后来的缺失。收藏最讲究完整性，这里讲的完整性就是一部美术史的概念。同样的道理，刘小东、张晓刚那个年代的作品在市场上都买得到，但是关良有钱还不一定买的到。
另外一个原因是「比价效益的影响」。与关良名列中国早期十大油画家的常玉，价格为什么能够高过关良？其实常玉是一个很特殊的例子，当时他在巴黎创作的作品被犹太人整批收购，随后出现在各个拍卖和画廊中，目前大部份的常玉作品已经转入台湾藏家手中，价格屡创新纪录；试想如果当初常玉留在中国境内并经历文革，作品数量绝对不会是现在的数字。常玉是第一代油画家中，唯一有出版过油画全集的，著录清楚，所以能卖那么贵是有道理的。他所有作品都在市场中流通过，这样的筹码表示交易量大，好画也都能在市场上找到。常玉的市场已经打下快30年的基础，藏家谈及作品来源都有清楚的脉络；相比之下关良等中国老画家尚未有足够的群体支持。
藏家目前收藏这个时期的作品面临很大的困难。一是那个特定时代的大背景使得作品真伪鉴定有难度；二是作品及出版相关文献非常混乱，这都是阻扰藏家对收藏这类作品的障碍。目前也是中国早期油画收藏的一个好时机，有实力的大藏家目前也转移至此板块。老油画是中国美术史绕不过去的一段，学术价值很高，以目前藏家积极的态度，也体现出中国藏家开始正视中国美术史的完整性。
川公网安备 51041102000034号
