日本艺术家盐田千春的装置作品《沉默》（Templon画廊选送）
德国艺术家马克·卡米尔（Marc Camille Chaimowicz）的装置和行为作品（Continua画廊选送）
英国雕塑家安东尼·葛姆雷（ Antony Comley）作品《第四空间》（Continua画廊选送）
今年威尼斯双年展的“百科殿堂”主题更像一个温情叙旧的20世纪艺术回顾展，被期待的先锋性和撞击力反而出现在了以催生购藏为目标的巴塞尔。
作者：曾焱
巴塞尔艺术博览会(ArtBasel)每天晚上20点闭馆。6月15日傍晚，当Messe会展中心里的参观者陆续离场后，一群“示威者”聚到入口外的小广场上，拉开涂鸦条幅，摆上烧烤架和小地摊，打开音响，开始自娱自乐。两个发须皆白的老头一身朋克行头，牵了一头驴过来，引得路人围观一番后，又默默牵走。对面街道上，警察站在一角远远观望。问他们在干什么，其中有人声称是在抗议巴塞尔艺博会，因为入场券最少也要35欧元，他们买不起票，看不起里面的艺术。
即便有人看不起，到16日闭幕，巴塞尔艺博会自11日开幕以来的入场观众已经超过7万人次，几乎相当于一个小型博物馆的全年参观人数之和。
艺术双年展和博览会，现在对一座城市或一个国家带来的影响力已经越过艺术界面，由此也获得了在全球范围内快速繁殖的能力。2013年，仅在1月到6月，“艺术登陆”新加坡、伦敦Frize艺博会、纽约亚洲艺术周、香港巴塞尔艺博会、威尼斯双年展和巴塞尔艺博会等展会接力举行，被媒体称之为“艺术马拉松”。
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