近日，曾经写作《像野狗一样生存》、被誉为当代艺术“四大金刚”之一的方力钧，正式出任国家画院当代艺术研究中心主任。消息一出，顿如一石激起千层浪，艺术圈热议不断。有人认为，当代艺术最大的价值在于其思想性和批判性，跟主流永远是对立的，而当年的“叛逆”代表回归体制，意味着当代艺术被“招安”了，当代艺术必然前途无望。果真如此吗？我们不妨来听听艺术界精英们的看法。
文、图/记者江粤军
正方
艺术家、策展人 梁克刚：
“野狗”被豢养
将丧失批判性？
从历史角度看，方力钧出任国家画院当代艺术研究中心主任，得不偿失。方力钧最大的价值是为了艺术的自由选择做“野狗”，进入体制有自我贬值之嫌。我理解他，但我不赞成他。
国家以国家画院等形式养着一帮艺术家，在我看来，其实挺荒唐、挺可笑的。体制内艺术家做的多半不是艺术工作，而是宣传工作，因此，画院体制本身就是反真正的艺术的。吴冠中也早就提出来，美协应该解散。
就方力钧而言，他一直是自由艺术家的标杆人物，他之所以在国际上获得尊敬，在中国当代艺术史中具有那么重要的地位，也是因为他一直坚持真正的艺术追求。他写作《像野狗一样生存》，代表的是一种态度、原则。现在为了某种目的、某种原因，将自己一直标榜的最有价值的立场抛弃掉，放下身段进入体制，我认为是蛮可惜的。艺术真正的价值在于它追求自由的表达，当代艺术尤甚，其核心价值是社会批判性。从来只有相对完善的社会，没有绝对完美的社会。因此，批判、质疑是知识分子的力量所在。当代艺术家不再是古代画家那样的匠人，他首先必须具备知识分子的公共立场，如果被“豢养”起来，还怎样坚持这种批判性呢？进入体制，总要受到一些制约，回避一些规则吧？如果为了规避某些东西，做一点“无害”的艺术，又有多大意义呢？
有人说方力钧到国家画院担任职务，是获得国家的承认。我认为，以方力钧今天的地位，根本不需要这样的承认。艺术家最要紧的是坚守一些本质东西，思考艺术最核心的价值是什么，而不是国家强大了，进入体制去捞取更大的平台，更多的机会。现在有一种趋势，很多艺术家削尖了脑袋要进入体制，总以为大国时代，要搭上文化大发展的列车。其实，这种机会主义只能导致妥协。真正的艺术家应该具有超越性，他思考的是人类的问题；他也应该有历史意识，应该将自己放置在一个更长远的时空中来思考个人价值。
也有人说，方力钧这么做是打入体制内部，“改造”国家画院。这种观点简直是扯淡。体制自有其运行法则，个人在其中算得了什么？最终是你改变它还是它改变你？我以为只能是后者。
又有人认为，方力钧去国家画院，意味着当代艺术被“招安”了。事实上，那只是方力钧个人的选择，他进入体制，就再也代表不了当代艺术。
从中国当代艺术院成立，到美协成立当代实验艺术委员会，再到今次方力钧事件，在我看来，起因倒是源于很多体制内艺术家的作品在国内行得通、吃得开，走出国门就没人要，为了不被国际潮流所淘汰，于是尝试去接触、接纳当代艺术。像中国当代艺术院的成立，完全是某些人的操作，不过，其结果是冒了个泡之后就不了了之。方力钧进入国家画院，恐怕也没必要“小题大做”。
艺术家、评论家及策展人 徐子林：
方力钧跟当代艺术
半毛钱关系都没有？
听到方力钧成为国家画院当代艺术研究中心主任，很多人又扯起“招安”一说。实际上，方力钧除了在上世纪90年代初有几幅作品勉强称上当代艺术以外，他和当代艺术没半毛钱关系。这不过是一次利益联姻，一种主动的选择。
上世纪90年代初，方力钧的作品深刻地反映了某种社会情绪，而这种社会情绪，恰恰是一批知识分子普遍失落、无奈和自我流放心理的写照。从这个角度看待方力钧的作品，在当时可谓具有强烈社会性的当代艺术。
而从上世纪90年代后期至今天，中国社会变得更加复杂，教育、民生等问题层出不穷，此时的艺术家需要更有力地介入社会，同时要表达得更加智慧。然而，方力钧的作品仍延续粗浅的情绪化表达，沦落到庸俗社会学的肤浅层面。当然，这个问题不仅仅是方力钧的个人现象，包括过去绝大多数的当代艺术家，还是沿用过去老套的思维方式，固步自封，最终和鲜活的当代艺术日渐疏离。而艺术市场在时间节点上，是滞后于艺术创作的。所以，以方力钧为代表的老一辈艺术家已经成为市场化的“商业”艺术家，就当代艺术的社会性而言，是“无害”和“失效”的艺术家。所以，这个类别的艺术家也终于成为体制愿意接纳的对象。
因此，他们的结合是互惠互利的。就艺术家而言，因体制的接纳而得到的权利，能让作品获得更大的市场和更高的价格，这是现实的利益；对体制而言，当代艺术是一股需要面对并需要化解的力量，而四两拨千斤的策略就是把最具代表的人纳入体制，所以方力钧成为首选。
就当代艺术本身的社会性而言，在一个有所谓的体制内和体制外之分的社会中，它必然是置身于体制之外。其实，目前中国能称为重要当代艺术家的并不少，特别是年青一代的艺术家，有很多出色的表现。
另一个问题是，尽管当代艺术家应该远离体制，但作为代表当前社会和时代最鲜活、最智慧艺术成果的当代艺术，恰恰应该进入公共机构收藏，居“庙堂之高”；而画院之类的创作已远远落后于时代，本不该成为机构收藏追逐的目标。
反方
画家、文艺评论家 陈丹青：
出来当官，不意味艺术完蛋！
方力钧出任国家画院当代艺术研究中心主任，这是好事情。方力钧出来做事，无可非议。圆明园时代早已过去了，当代艺术地下状态结束了，体制内外的那条线模糊了，这是真的与时俱进啊！
几年前中国艺术研究院成立当代艺术部门，我给叫过去捧场，说了几句调侃的话，因为两边都是同学晚辈，很熟嘛，结果被媒体渲染，说我骂他们“招安”了。其实，大家都明白，今天你不被这边招，也要被那边招，都是圈内人。但现在体制内外都很明智，好几家美院开设实验艺术系，官家也纷纷设立当代艺术机构，顺理成章，没人反对，没人惊讶。当然，不论你怎么解释，这都是机会主义，是承认现状，积极回应，欧美也有这个过程。
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