中央美术学院美术馆馆长王璜生
约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)，德国著名艺术家，以雕塑为其主要创作形式。被认为是的20世纪70、80年代欧洲前卫艺术最有影响的领导人。
2006年，时任广东美术馆馆长的王璜生，在德国杜塞尔多夫的一个城堡——莫伊兰美术馆，第一次看到“库房一样琳琅满目”的关于博伊斯早期的大量作品，回国后他就开始探讨这些作品来中国展出的可能性，没想到时隔7年这个愿望才得以实现——2013年9月7日在中央美术学院美术馆“社会雕塑：博伊斯在中国”开幕了！采访一开始王璜生就高兴的告诉我“周日那天有2000人来看这个展览，我刚接一个老师的电话，是郑州大学的，他们一个班的要来北京看这个展览！月底还有安迪·沃霍尔的，哎呀本来可以同时开幕的，那就更好了！”。看到美术馆越来越“热闹”欢喜之情溢于言表，然而对于已经执掌央美美术馆4年的王璜生来说，体会更多的可能是在中国办好一个“美术馆”的举步维艰！
“博伊斯在中国”缘起莫伊朗美术馆
雅昌艺术网：听说您最早接触到博伊斯的作品，并且想把它拿到中国来展出是在2006年参观一个叫莫伊朗的美术馆，那时候您还是广东美术馆馆长，莫伊朗美术馆里的博伊斯作品是怎样的？
王璜生：博伊斯青年时期有一段时间他最沉寂的时候，当时受到挫折，包括情感上的，也包括事业上的，当时就有一对兄弟帮助他，让他在那里渡过了两年的生活，他在那里重新恢复元气，那是一个农庄，当时博伊斯在那里创作了大量的作品，也更为形成他后来的风格。这批作品后来在他离开农庄时，很多酒送给了这对兄弟，据说这对兄弟一直跟博伊斯关系非常好，保存了很多博伊斯的东西，后来这对兄弟又将这些东西捐赠给政府，政府用了一个城堡，非常漂亮的城堡建了这个莫伊朗美术馆，主要保存的是他年轻时期的作品。2006年9月我与范迪安馆长等到杜塞尔多夫联系“今日德国艺术”展览，中间有时间，我去莫伊朗美术馆参观，参观之后觉得特别好，也就探讨说有没有可能到中国展览，他们也很热情，也派人来到广东美术馆来看，但是最终还是由于资金的关系没有谈成。
雅昌艺术网：但是在您心里一直有想把博伊斯的展览拿到中国来做，是吗？
王璜生：是。蓝镜女士，她是在莫伊兰美术馆做研究人员，她也一直挂在心里，这中间其实还有谈过怎么向别的博物馆联络，但是这几年特别是前两年博伊斯逝世二十五周年，在德国及全世界有一系列的活动，因为博伊斯在整个欧洲也是很热，因此借作品的难度也就越来越大了，而且博伊斯的作品有些又比较敏感，包括像牛油的作品，是没有办法外借的，因此老是没谈成。
其实没谈成也有我们自身的问题，因为中国的美术馆往往在谈项目的时候是缺乏资金，缺乏底气的，这个底气包括资金的问题，也包括学术研究方面力量的问题等等，这样我们的主动性就弱。这个过程也让我觉得中国的美术馆很难跟那些国际大馆平起平坐。如果是西方的一个美术馆做这样的项目，他一定是很主动的，可以去调动若干个美术馆的博伊斯的藏品，组织专家做研究，调作品，布展览等等，才会做起来，我们其实是这方面能力是很有限的。
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