导读：在收藏的最初，你必须将它与投资区分开。做生意讲手段，但是搞收藏不同，只要你喜欢，那就是赚了。本文中宗龙、周大为、陆寻、包一峰、李慧娜、林正等新兴藏家都讲述了自己的收藏之路，他们中有工薪收藏家，藏二代，也有集团董事长，尽管出身，地位各有不同，但他们都把收藏当做了一种生活方式，他们正是中国艺术品收藏的中坚力量。另外，北京匡时国际拍卖董事长董国强也对中国社会的艺术品收藏现状给出了评价，让我们来看一看。
在收藏的最初，你必须将它与投资区分开。做生意讲手段，但是搞收藏不同，只要你喜欢，那就是赚了。
新艺术家层出不穷，新买家在哪里？
在并不算大的中国当代艺术收藏圈里，年轻人是一股引人注目的新力量。他们的品位与父辈有关又不同，与商业社会相连又疏离，谢晋宇、宗龙、周大为、陆寻、包一峰、李慧娜、林正是谁？安迪·沃霍尔、马琳·杜马斯、傅丹、草间弥生、坎迪德·霍夫和杰里·尤尔斯曼、徐冰、周春芽、陈箴、史金淞都在他们的收藏名单上，这些年轻人的收藏已经足够北京匡时拍卖搞一场足料的“两岸三地青年收藏家邀请展”。
在与展览同步的“新声：资深与新生代的收藏对话”研讨会上，年轻藏家也亮出了他们的世界观。他们中有受家族影响的藏二代，有具国际背景的收藏新势力，有专门收藏中国潜力股的年轻藏家，他们开始收藏的理由千差万别、经历千差万别，但对艺术的喜欢是相同的。那些亲手挑选出的好作品，让他们激动而沉醉。日本工薪收藏家宫津大辅感叹：“最让我感到吃惊的是中国年轻收藏家，他们提出不同的收藏方式表现如此积极。”
谢晋宇：“一定要开始，不开始的话永远在旁观。”
入门收藏应该做什么样的准备？谢晋宇建议：“先把它作为装饰你家的装饰品买，尤其现在网络比较发达的情况下，可能几千块就可买到。一定要开始，不开始的话永远在旁观。”因为收藏，原在上海复旦大学管理学院任教的谢晋宇，今年调至四川大学从事艺术管理研究，彻底转向钟爱的艺术事业。
谢晋宇被称为中国版的宫津大辅，他是用大学教授微薄薪水换回满屋作品的工薪收藏家。“我真正称得上收藏品的东西其实很便宜，那幅作品在‘嘉德在线’拍卖标价400元，加上佣金也就440元。艺术家郑维如今在业界已经有一点影响。”谢晋宇一开始买了很多算不上艺术品的作品，2004年买下的郑维作品是他第一件真正意义上的藏品。
谢晋宇的收藏名单中有许多正当红的年轻艺术家，如臧坤坤、闫珩、郑维、李明、黄亮、潘泓钢、胡有辰等。谢晋宇2008年就认识臧坤坤，是臧坤坤的第二位藏家，最早收藏了他的《有阴阜的环形沙发》和《中国熊猫》。谢晋宇认为收藏年轻艺术家的作品是‘穷人帮穷人’，碰到超出预算的作品，甚至不惜卖掉房子。
谢晋宇2007年收藏闫珩作品《心灵的透支》，收藏闫珩开启了他和一群鲁迅美院学生的缘分，关注贾蔼力让他的鲁美之缘更深。看着他们成长，他欣慰地发现，“现在这群年轻艺术家在传统绘画上的坚持和探索已成壮观的鲁美现象，评论界很关心他们对绘画的专注。”而他的收藏对这个线索显然有所贡献。
宗龙：“单纯喜欢也是重要的收藏脉络，个人情结很重要。”
宗龙开始收藏的方式和谢晋宇相似，最早通过网络进行。“在艺术类网站看年轻当代艺术家，大量看，一个一个人看，然后挑选出来，将他们的学习背景进行综合比较。”他曾在网上用几千元买下两幅陈列的作品。臧坤坤还是学生时，宗龙就买他的作品。李青、屠洪涛、陈益军、冷广敏等年轻艺术家的作品也在宗龙的收藏单上。
“在收藏里，个人喜好占很重要的比例。单纯喜欢也是重要的收藏脉络，个人情结很重要。我父亲对艺术品特别喜好，有很多情结，他有三百件，我自己收藏三四十件。”宗龙的父亲2005年开始收藏，从美术史角度考虑收藏脉络。张晓刚的作品，叶永青上世纪九十年代的作品，谷文达的早期创作，王兴伟的早期作品，曾梵志、周春芽的很多系列都有收藏，甚至有何工作品完整的收藏。宗龙的收藏则主要以年轻艺术家为主。
在英国留学时，宗龙接触到艺术品收藏，他学习中国古代家具，瓷器瓷杂，也对齐白石、张大千等近现代书画感兴趣，然后开始关注当代艺术。2009年宗龙到央美进修，“认识了很多专业人士、机构和画廊，和经营者、批评家交流，开始购买好的艺术”。
尽管已收藏徐累、李津等人的当代水墨，宗龙近期仍将对当代水墨加深学习和研究，“这些艺术家回归到中国本身，说得是我们自己的问题”。
宗龙收藏的周春芽的《桃花》非常耀眼。此作2010年于英国伦敦参加“溪山清远：中国新绘画”大展，登上展览海报和画册封面。“不管是青年还是成熟艺术家，一定选择他很重要、很具有代表性的作品购买。作品不在乎尺幅有多大，更重要的是内容，是否是上一个系列到下一个系列转型期的作品。”对于看好的艺术家，宗龙经常和父亲探讨，和批评家交流。
“我希望有个脉络来收藏，关注的艺术家，每个系列的重要作品都要拥有。这个很重要，回头来看是一个很完整的体系。”宗龙说。
周大为：“我不用担心哪天卖它，因为一定卖不掉。”
信都国际董事长周大为，曾在加拿大随美术史家曹星原学美术史。1985年出生的他，视鲁贝尔家族为收藏榜样。他认为藏家首先要尊重美术史，他的收藏也遵循美术史发展线索。他的第一件真正藏品是2005年从香港佳士得拍下的吴大羽蜡笔画。目前，周大为已收藏三百多幅老油画。他既找寻着徐悲鸿、刘海粟等第一、第二代旅法、旅日艺术家的脉络，又在当代国际化脉络上找寻新的语境，收藏刘韡、徐震、傅丹等人的当代艺术作品。
“我觉得我比较幸运，收藏艺术品并没走太多弯路，我读完大学回来，读了美术史，也读了经济，这个方面来的更小心一点。”周大为已是“越收越知道怎么收”。
周大为收藏的傅丹《百威淡啤》是一件争议性作品。傅丹2012年用金、纸板、邮票创作的这件作品，外表朴实得就是一个纸箱子。“我通过美术史的角度来收藏。”周大为说。
傅丹是1975年生的观念艺术家，2013年获古根海姆Hugo Boss艺术大奖。“这个艺术家是越南籍的美国艺术家，跟我经历相同，我也是在美国长大。他在世界各大展得到策展人和美术界的认可，这也是带有社会性和目的性的收藏品，当然我也喜欢，跟我也有关系。这个作品帮我解决一个问题，我不用担心哪天卖它，因为一定卖不掉。”周大为说。
陆寻：“如果你收藏了一幅作品，就该为它负责，了解它，滋养它，不能随便就抛弃它。”
陆寻和周大为在加拿大读同一所大学，住同一栋公寓，但从不认识，后来却因艺术结缘。“以前生活是封闭的，接触艺术后，很多门被打开，认识了很多朋友。到现在为止非常感激能够进入收藏的世界里边。”
学纳米技术的陆寻也是藏二代，从小耳濡目染。“我父亲的艺术感觉非常好，收国画，民国文人、政治家的手稿，从小就经常看他回家时手里拿着一卷国画的兴奋劲儿，当时我也不懂，他非常想跟我分享，我都不理他。”
但父亲的收藏基因还是显现了。2005年创办南京四方美术馆，陆寻对艺术的热情一发不可收拾。2009年他跟策展人朋友去威尼斯和巴塞尔。“在巴塞尔见到殿堂级艺术家也有价码，可以购买。比较安静、冷静的东西是我喜欢的。”他买下马琳·杜马斯的《关联区域》。杜马斯被称为“精神表现主义者”，作品曾在2005年佳士得伦敦拍卖会上创下新高，成为“世界上最昂贵的在世女艺术家”。
陆寻认为收藏与金钱最好能分开，“收藏怎能用单纯的金钱来衡量？”他强调：“如果你收藏了一幅作品，就该为它负责，了解它，滋养它，不能随便就抛弃它。”
包一峰：“我也是靠自己的双手，赚到钱来投入。”
“他是工薪族收藏家，我也是靠自己的双手，赚到钱来投入。”包一峰1994年就开始收藏艺术品，和宫津大辅的收藏几乎同步。“九十年代买一张画要8000元人民币，但那时我的工资也就100-300元，后来慢慢涨到一两千。对打工的人来说，工资的数额是有限的，但我那时就对自己说，每一年在自己生日时都给自己买一件小作品。”
包一峰的第一件藏品是在上海香格纳画廊买下的肖小兰丝网版画。他是香格纳画廊的第一个“本土买家”。艺术家薛松也对他感叹“你是第一个买我作品的中国人”。
如今，包一峰是霖杰公关董事总经理。这位“中国时尚公关一哥”，爱艺术品远胜于爱奢侈品。他从小作品入手，慢慢买得多一些、大一些。他公司的墙壁上、角落里充满油画、版画、摄影、雕塑、装置等。从欧阳春、王玉平到刘野、曾梵志、丁乙，以及近代大师关良等的作品，他都有涉猎。他对版画情有独钟，目前收藏了苏新平、康剑飞、邱黯雄、孙逊等艺术家的作品。
对装置他也有浓厚兴趣。赵要的灯箱，邬建安的剪纸，史金淞的树均被他收入囊中。他喜欢史金淞《树》的文人情怀，史金淞的大多数树都是1:1比例，而他2011年用木钢等综合媒介创作的《树》，是专为包一峰定制的作品。这两年包一峰也更多关注年轻艺术家，“尽我所能地帮助他们”。
“我买入的艺术品到现在为止，还没有卖过。”包一峰说。
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