我仍旧把自己的作品称之为雕塑。雕塑必须由雕塑家从头到尾参与完成。雕塑家必须生来具备将视觉世界转换为“三维”视觉形式的能力，也必须具备处理材料的技巧。“雕塑”一词描述的是在雕塑过程中创作的产品。它也可以是雕刻，但有很多差异。雕塑有别于泥塑、铸铜、钢焊接、装置等等。我的工程并不是纯粹的大地艺术，因为它只是安置于风景、城市环境和建筑中的雕塑。
蒲：埃米尔，我们谈论了关于你艺术观念和作品的问题。你对每一个问题的回答都能让我发现另一个新的世界，这对我来说太好了！但是，我仍旧存在对你的一些忧虑。我观察过你创作的过程。你能亲自修理自己的工具，解决任何复杂的机械问题。你能完成自己的作品，仅仅是由你自己。你工作起来没日没夜，看上去很疯狂。是什么能让你这样熟悉自己的工具？在如此高强度的工作下，难道你的健康不会有任何损害？为什么不去选择一个助手为你工作呢？你知道，很多的中国雕塑家只是让自己的助手们完成他们的作品。
雅当麦茨：也许我能修复我的工具，是因为我曾是一名机械工人。我在捷克奥斯特拉瓦（Ostrava）的中学学习过4年的钢铁专业。我是焊接工，钢结构工人，液压系统技工，具备特殊工业机械的工作技能。
在我的世界旅行中，我遇到了各种麻烦需要自己解决，没人能帮我。“针灸”工程我做了这么多年，我发现每一个对我故事感兴趣的人，在麻烦面前却无能为力。因此我要学习不同的知识去处理技术上的、实践上的、管理上的和经济上的各种问题。同时，因为我工作时是高速度、高强度的，这意味着我需要高质量的工具。
关于助手的问题，当然，任何一个技术熟练的助手我都欢迎。一旦我有助手，我也会和他们一起工作。有时我做做一些小模型，让助手将它放大。但是，当我不忙的时候，这种情况是不能被我接受的。我的每一件作品都是原创的，它需要由我的双手从头到尾的完成。假如雕塑家仅仅是让他们的助手完成作品，那么这些作品将失去作为雕塑的地位，因为它们的创造缺乏雕塑家的参与。
是的，就如你说的那样，我牺牲了一切只是为了让我的全球性艺术工程得以实现。长时间的使用振动工具以及暴露在灰尘漫天的环境中，这会造成很多健康问题。但无论如何，我必须卖力地创作并完成自己的工程。
蒲：你游历过那么多的国家，被那么多不同的文化影响，那你如何找到自己的文化身份呢？我承认，你对中国传统精神的理解比很多别的艺术家都来得深刻，甚至超过一些中国艺术家。但关键在于，无论你身处何地，你是一名捷克艺术家。在时间和空间上，你是否过于远离了你自己的文化？
图13
雅当麦茨：我到过很多国家，但不会忘掉我所生长的村庄。我的很多女性形象雕像被安置在很多国家，她们被称为“巴巴”。（图13）巴巴是古代斯拉夫的雨云神的名称，从我家乡的巴巴山而来。我不仅仅为不同的文化熏陶，同样我想做的雕塑是一些能被特殊地方的人群用他们自己的“文化语言”很好的理解的作品。所以，这里不存在你所说的创作纯粹的捷克雕塑。总的来说，我的作品总是捷克文化和其他文化的一次调和，最终它体现地是不同世界之间的平衡。 对于雕塑家而言，具有不同的文化经历十分重要。有了这些经历，你将会更开放地理解这个世界。被不同的文化影响总是有助于丰富我的作品语言。比如说，我S形的具像雕塑便来源于传统捷克圣母子（Madonas）的形象。
图14
因此，虽然我不是中国人，但我对伟大的中国文化十分着迷。我游历过超过50处中国名胜，并且近30个城市里有自己的艺术项目。（图14）中国古老的传统，甚至当代的生活方式都给我以灵感。我尊重在中国遇见的许多事物。现在我和我的妻子、亲人、朋友住在香港。中国现在已经成为了我的第二故乡。
（P1 Three Beehives, lime wood, height: 2.5m (7.2 feet), Sedliste and Prague, Czech Republic, 1999）
（P1 《三个蜂巢》，酸橙木，高2.5米（7.2英尺），布拉格和希德里斯特，捷克共和国，1999年）
（P2, Moon Mirror 17 - second phase, blue granite, black ink, length: 1.62m (5.3 feet), Guilin, China, 2000）
（P2，《月之镜17号：第二阶段》黑色花岗岩，水墨，长1.62米（5.3英尺），桂林，中国，2000）
（P3, Eight Immortals I. in Sacred Forest, lime wood, height: 1.2 m (4 feet), Sedliste, Czech Republic, 1999-2000）
（P3，《神圣森林里的八仙系列Ⅰ》，酸橙木，高1.2米（4英尺），希德里斯特，捷克共和国，1999至2000年）
（P4, Sun Mirror II, 1024 pieces of painted steel, height: 2.5m, weight: 18,000 kg, National Gallery Prague, Czech Republic 2001）
（P4，《日之镜Ⅱ》，1024块铁，高2.5米，重18000公斤，布拉格国家美术馆，捷克共和国，2004年）
（P5, Gaia, Mrákotín granite, height: 2.5m (8.2 feet), Prague, Czech Republic, 2004）
（P5，《大地女神》，Mrákotín花岗岩，高2.5米（8.2英尺），布拉格，捷克共和国，2004年）
（P6, Baba in Wind of Taranaki - detail of head, Taranaki andesite, height: 2.2m (7.2 feet), New Plymouth, New Zealand, 2003）
（P6，《塔然纳吉风中的巴巴（头部细节）》，塔然纳吉安山石，高2.2米（7.2英尺），新朴茨茅斯，新西兰，2003年）
（P7, Baba in Wind of Taranaki, Taranaki andesite, height: 2.2m (7.2 feet), New Plymouth, New Zealand, 2003）
（P7，《塔然纳吉风中的巴巴》，塔然纳吉安山石，高2.2米（7.2英尺），新朴茨茅斯，新西兰，2003年）
（P8, Torsos second phase, mahogany wood, colors, gold leaf, height: 4m (13.1 feet) , Key West, USA, 2005）
（P8，《躯干（第二阶段）》，着色桃花心木，金叶，高4米（13.1英尺），基韦斯特，美国，2005年）
（P9, Eight Immortals I (second phase), lime wood, colors, height 1m, (3,3 feet), National Gallery Prague, Czech Republic, 2009）
（P9，《八仙系列I》，着色酸橙木，高1米（3.3英尺），布拉格国家美术馆，捷克共和国，2009年）
（P10, Eight Immortals I. (Immortal No. 1) third phase, lime wood, colors, gold leaf, height 1m, (3.3 feet), Miaoli, Taiwan, 2008）
（P10，《八仙系列Ⅰ之何仙姑：第三阶段》，着色酸橙木，金叶，高1米（3.3英尺），苗栗，中国台湾，2008年）
（P11, Moon Mirror 19, granite, marble, stainless steel, height: 2.5m (8.2 feet), Olympic Park, Beijing, China, 2002）
（P11，《月之镜19号》，花岗岩，大理石，不锈钢，高2.5米（8.2英尺），奥利匹克公园，北京，中国，2002年）
（P12, Acupuncture of Earth Picture）
（P12, “针灸”计划全球概览）
（P13, Baba in Rain Clouds, lime wood, color gold and silver leaf, height: 2.2m (7.2 feet), Morges, Switzerland, 2005）
（P13，《在雨云中的巴巴》，酸橙木，着色金叶和银叶，高2.2米（7.2英尺），莫尔日，瑞士，2005年）
（P14, Nine Dragons-Dragon 2, teak wood, height: 1.5m (4.92 feet), Kowloon, Hong Kong, 2009）
（P14，《九龙像之龙二号》，柚木，高1.5米（4.92英尺），九龙，中国香港，2009年）
（P15, Miaoli Rainbow Muse, tropical wood, height: 4m (13 feet), Miaoli, Taiwan, 2008）
（P15，《苗栗彩虹缪斯》，热带材，高4米（13英尺），苗栗，中国台湾，2008年）
川公网安备 51041102000034号
