此案发生后，被激怒的上海市民罢市、罢工，将老闸巡捕房也放火烧了。南京路上的工部局市政厅前，印度巡捕向示威者开枪，酿成打死三人、打伤多人的血案。那一天，其他多处地方也有流血冲突，华人死伤多人，洋人也有人身和财产的损伤。一度繁华的公共租界陷入瘫痪的状态。至于案子本身，到1906年2月才以中外双方各有让步而最终解决。1907年，金城离开上海，任法部右侍郎的沈家本聘他为编订法制馆协修，金城因此到了北京。
1910年金城受法部委派，作为中国代表参加美洲万国监狱改良会议，并赴欧洲考察监狱，等到他回国的时候，民国已经成立。
1909年，金章嫁到北京，她的丈夫是王继曾(字述勤)。王家先祖世代为官，王继曾毕业于南洋公学，1902年随中国驻法公使孙宝崎赴法进修。回国后，一度担任军机大臣张之洞的秘书，1909年改任留法学生监督。因此，婚后不久，金章即随夫君同赴法国就任，再度出洋。在巴黎，金章得以到各大博物馆、美术馆观赏名画。金章两度留洋学习美术的经历，无疑拓展了眼界，哥哥金城说她:“自游学欧洲，遍观彼邦文物后，画益进……视古人竟不多让。”
王世襄是金章所生的第二个儿子。王世襄出生之前，王家买下了东城芳嘉园那处三进的四合院，这里离金城在钱粮胡同的宅子也不算远。
再后来，金城的三弟、二弟也先后从上海迁到北京，四家人住得很近，彼此来往也很多。
王世襄曾形容，大舅那个院子大得汽车可以开进去掉头的。金闳伟说，他就是在钱粮胡同祖宅里出生、成长起来的，祖爷爷的那个院子有很大的花园，前门在钱粮胡同，后头到现在的育群胡同，就是过去的马大人胡同。这个院子现在还在，只是在上世纪六七十年代那时候，房管所把花园的树、花都挖掉了，盖上了很多的房子。后来，住在这里的家家户户又在自己的门前盖出了很多小房子，到现在推着个自行车进去都有点困难，得侧着点身子才成。
■钱粮胡同金宅的诗书画日子
正是在钱粮胡同这个院子里，淡出政坛的金城回归到老式中国文人的生活，享受着诗书画的趣味。他开始以画驰名，创立“中国画学研究会”，广收学生，和日本交流画艺，成为画界的北方画坛领袖，时称“南张（大千）北金”。
王世襄口中常说的小时候“到舅舅家玩，第一件事就是上房，捅马蜂窝”，我是到舅舅家就先捅马蜂窝，带着一帮孩子上房，家里来人说这个淘气外甥要来了，大家得戒严似的，“大舅画画，教学生，我就在旁边看他画”，说的也是这里。而金章的代表作《濠梁知乐集》，起因也是她在“中国画学研究会”担任评判，为绘画教学而写。
金城自幼喜爱绘画和金石篆刻，他画画无师自通，还成了弟弟妹妹们画画的老师，他的四弟金西厓的很多竹刻佳作就是大哥绘出画稿、兄弟合作完成。金城到北京后，交往中多吟诗作画、谈议论文的雅集，他结交了很多政界的书画篆刻艺术家如徐世昌、熊希龄、朱启钤、陈宝琛等人，成为画友，切磋艺事。那个年代，大批的文人学士和书画家为了谋求在新朝的发展来到北京，北京的画坛开始活跃起来，金城和这些人的关系越来越密切，陈半丁初到北京，就是住在金城的家中。
1913年，时任众议院议员的金城建议，把热河行宫和辽宁故宫所藏的金石书画文物移到北京，仿照西方的博物馆展览模式建立“古物陈列所”，这个想法得到了朱启钤、熊希龄的支持，并由金城负责筹建古物陈列所。
从两个行宫移来的文物有20多万件，1914年2月在故宫的武英殿、文华殿展出。在此之前中国没有博物馆，“古物陈列所”是中国首个国家级的博物馆。临摹“古物陈列所”的藏画成了金城每日的功课，他自己就曾有“日携笔砚，坐卧其侧”之说。而政局动荡的时代，金城选择了远离政坛，虽还挂着众议院议员、国务院秘书、蒙藏院参事等空衔，主要却是研习中国画学，开课授徒、撰文论画、著书立说。 ■画鱼先养鱼，在北京家中蓄养大量金鱼
1920年，大总统徐世昌决定出资让金城担当中国画学研究的任务，使用的是庚子赔款的退还部分。金城联合当时画界名流创办了中国画学研究会，他被推举为会长。成立时说创办动机是出于“中国画学因潮流趋新，转又渐晦，为提倡风雅，保存国粹”。
中国画学研究会是民国时期北方最大的美术团体之一，他们定期聚会时一面切磋交流，一面辅导画会中的“研究员”习画。在画会里，学生称为“研究员”，教师们称为“评议”，主要导师为金城，学生们不仅接受金城的指导，也可以向其他评议求教。在画风、画法上，可以专学一家，也可以转益多师。
金城请三妹金章也担任画会的“评议”，自此，以花鸟画闻名华北的金章开始成为教授国画的老师，担负起了教书育人的职责。金章的侄子兼学生、台湾著名画家金勤伯曾回忆说，姑母当时以科学的分析方法，教给他许多作画技巧；不仅宋元绘画，像唐朝李思训、李诏道父子金碧山水的勾描、青绿填彩等，也一一解释、示范，让他获益匪浅。
金章画得最多的是鱼，令她扬名艺坛的也是鱼。她作于1909年的《金鱼百影图卷》原作现藏北京故宫博物院。金章生前曾说过，生平画鱼以《金鱼百影图卷》最精最长，这幅图卷可以视为其代表作。金鱼百影图卷长10余米，绘有形态各异的各式金鱼数百尾；卷尾有肃亲王、王树荣、王式通、袁励准、贡桑诺尔布、张祖廉、林纾等多位名家的题跋款识，肃亲王善耆对此画评价甚高:“此卷若入鸥波馆，不输风流管仲姬”。
后来由于画会中女会员经常问她鱼藻的画法，而且希望能有书面的教材，以便平日自习，金城也怕只是口头讲授技法，学生不易记忆，也希望她写成书。因此，金章用两个月的时间写成了画鱼专著《濠梁知乐集》。书名典出《庄子·秋水篇》，分为谱录、史传、作法、题咏四卷。其中作法一卷，心得尤多，是金章一生画鱼经验之总结，金城说:“信非深知濠梁之乐者不能道”！
在《濠梁知乐集》的自序中，她说:“予习绘事逾廿载，自愧于花鸟禽虫各科，未能窥其堂奥，惟于鱼藻，略有会心”。这个“会心”不仅是纸上得来的经验，她画鱼先养鱼，在南浔、在北京的“芳嘉园”都蓄养大量金鱼，也种很多花花草草。虽然金章曾在西方留学学习美术，但在技法上，她画的金鱼仍是以中国传统的工笔勾勒及没骨手法为基础。
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