可惜的是，这本书的写定本原存于南浔金家的“承德堂”，1937年日寇侵占南浔时，毁于战火。写定本比初稿本更为详细，而且前页有金章手绘的鱼态图式。这本被毁书也成了金章儿子王世襄的一处心痛，1943年他自己抄录了初稿本，1985年促成了《濠梁知乐集》的出版，到1999年，85岁的王世襄又编辑出版了《金章/金鱼百影》一书。
■祖爷爷的这些画又成了无头的谜案
金城逝去得太早，如果从画家的角度考量，更是遗憾。在他把古代名家系统临摹学习之后，刚刚在理论上有所著述、在画作上显露出自己的风格，却在第四次赴日展览返回后，病故于上海，年仅48岁。留下来的精品之作，很多都在家中，后来却在“抄家”的时代闹剧中不知所终。
金闳伟说，他小的时候，每年都有两次要做的事，就是帮助奶奶晾画——把放在箱子里的祖爷爷的那些画拿出来在廊子里一一展开“过风”。因为喜欢画，他每每都趁机仔细看过。
放画的箱子是三个躺箱，挺大的，都能躺进一个人去。这三箱画被抄走的那天金闳伟刚好在家。那天还有他的奶奶和父亲母亲共四个人在家，进来一个红卫兵，带着几个穿军装的人，进来就说，你们必须冲墙站着，不许看！说完了直接进屋，把这三箱画给抬走了。金闳伟说，当时他年纪轻，他们对他看得也不严，他就偷偷看了，家里别的东西这几个人什么也没拿，就是冲着这些画来的，三箱画抬出去，装在一辆军用的嘎斯车里，开走了。
“这事儿也得怨我爸爸太‘木’，他觉得金家就是画画的世家，也没干过什么坏事，到自己这儿，也不是有钱人，就在肥皂厂工作，是挣工资的，抄家不会把自己家牵扯进去。谁知道后来抄不出东西还把我给关起来了，那时我刚参加工作，非让我说我们家的金条藏在哪儿了，我说实话：我连金条都没见过，结果说我不老实。倒也不打我，就是不让我睡觉，一犯困，就‘梆’地一敲桌子给吓醒了，整整一礼拜，我受不了了，就说，埋在柿子树底下了。没挖着，又来问我，我就说：记错了，是在枣树底下。最后挖了个够也没挖着，就问我到底有没有，我说，本来也没有，你们不信还不让我睡觉，我只能说有呗。等我回家一看，院子都成筛子了，哪儿哪儿都是坑。”
“还有很多老照片什么的被毁，不是抄家，是我们自己全给烧了。那个片警特别好，告诉我们说，哎呀，自己赶紧处理了吧，这些照片全留着，不是给自己惹事儿？不是大地主哪儿有这么大花园的？我奶奶的工笔小楷写得漂亮极了，一本一本，她抄的全是佛经、诗词什么的，全是四旧啊，我们也全都自己给烧了。”
到“文革”后区里发还抄家的东西，另外几回抄家抄走的银器、自行车、手表什么的全还回来了，唯独这三箱画没有发还。他们去问，得到的答复是，这个东西不好找，但我们可以帮你们找。
金闳伟说他的父亲很执着，一次次找区公安分局、找副区长，问这些画的下落，后来区里的人说，“有点线索了，你们等着”，却再没了信儿。他父亲又去找副区长，他说：这个事儿不好说，最好你们也别过问了。金闳伟说：“听话听音，知道这事儿副区长办不了，何况那会儿文革刚刚结束，谁的胆子那么大？不过问就不过问吧。谁知道，没过多久，这位副区长死于车祸，我们这唯一的线索就又断了。祖爷爷的这些画又成了无头的谜案。”
“现在看拍卖行有时候拍卖金城的画，有几幅我看着眼熟，特别是那幅《高山飞瀑图》，那个桥上的小人，我还记得小时候特意拿放大镜看过呢，琢磨他的头发怎么那么栩栩如生。”
■本版图片提供/金闳伟
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