2010年文坛“热闹”非凡，有喧嚣、浮躁，也有沉静等许多理性的东西，2010年已成过去，新华网副刊谷传民、云亮、陶灵、张敬贤等10位作家盘点这一年度文坛十件大事：
1、网络文学需要尊严——从2010“网络文学第一案”说开去
2010年的网络文学，喜忧参半。但它勇于进军中国文学，以高傲的姿态寻找自身尊严的身影，却深深地烙在中国文学的历史长河之中。这一年，被谓之中国“网络文学第一案”的网络小说《罗浮》作者无罪状告起点中文网事件，让我们不得不对网络文学在中国文学地位，抑或更为确切的尊严进行深刻的反思与瞻望。
事件回放
早在2009年12月1日，无罪创作的小说《罗浮》在纵横中文网上首次发表后累计点击量超过2000万，读者好评率达98%；2010年4月15日，起点中文网上也出现了一部名为《罗浮》的作品，作者为“黄鹤九曲”， 起点中文网在该作品推出之际便予以推荐阅读，并购买百度推广链接中的关键词“罗浮”，读者若在百度上搜索“罗浮”，搜索结果显示排在第一位的为“读《罗浮》，来起点中文网”，即便如此，该作品的点击量仅仅超过10万，读者好评指数仍为零。无罪发现起点中文网的行为后，认为涉嫌不正当竞争，遂于7月12日召开新闻发布会对起点中文网的行为予以披露，并称已决定起诉，而起点中文网也于当日就此事件发表了声明否认不正当竞争。次日，无罪又就起点中文网的声明逐条予以反驳，引起社会极大的关注，被谓之中国“网络文学第一案”。
点评：网络文学需要尊严
尽管有人依然坚持网络文学是垃圾文学的观点，但历史的发展却会让任何一个不科学的谬论瞬间消失得无影无踪。相反的是，今年“鲁奖”首次对网络文学启动绿灯的评选，无疑是一种明智之举，尽管在历年获得“鲁奖”的作品中，至今还没有一部或一首网络文学作品的影子。
事实上，所谓的中国“网络文学第一案” 小说《罗浮》作者无罪状告起点中文网事件，应属涉嫌不正当竞争范畴，违反了《反不正当竞争法》的有关规定。何谓不正当竞争？不正当竞争，是指经营者违反《反不正当竞争法》的规定，损害其他经营者的合法权益，扰乱社会经济秩序的行为。就本案而言，起点中文网涉嫌违反《反不正当竞争法》的规定的行为主要为“采用假冒或混淆等不正当手段从事市场交易的行为”、“利用广告或其他方法，对商品做引人误解的虚假宣传行为”。实际上，由于我国也曾明确规定作品的名称不具有著作权，且作品的名称一般缺乏独创性，也确实不构成著作权；同时，作者创作一部作品便将作品的名称作为商标在商标分类表的45个大类中全部申请为注册商标的可能性也不大，而我国尚未在立法层面肯认商品化权。因此，面对作品名称被不当使用的情况下，无罪也只能以不正当竞争为由寻求法律保护。
但文学作品，在产品这个大概念上来说，它又有非常特殊的一面，那就是这种“产品”是完全由“人”经过高度脑力劳动所完成的人性“产品”，而不是工厂生产出来的机械性产品。从这个意义说，网络文学作品同传统文学作品一样，理应受到最大程度的人性尊重，但事实上，我们法律对文学作品维权保护力度还相差甚远。尤其是网络文学作品，曾一度被某些人嗤之以鼻，谓之垃圾文学，何谈尊严乎？
我们知道，网络是一个无限包容的大平台，互联网精神决定了它又是一个拥有无限受众的大媒介，所以，它能最大化地把更多人的智慧和劳动成果得以汇聚的同时，也能够最大程度地传播给无限受众，从而为文学实现其为社会大众服务功能提供了无限的可能。同时，受市场经济大背景的影响，我国文学面临极大困惑，也面临极大挑战。由原来拥有亿万读者的“大众文学”萎缩到今天受众相对极少数的“圈子文学”；如今写诗的比读诗的还多等诸多现实，也不得不让我们再一次对文学“为社会大众服务”的功能进行再次审视与质疑。文学，要为大众服务？可怎么服务？因为传统文学受众极少的原因，那就实现不了“文学为大众服务”的功能。那么，传统文学也必将与网络接轨，产生网络文学，以实现其为社会大众服务的功能。这也是历史的必然。
因此，今天，我们不仅仅要为网络文学的维权而呐喊，更为重要的是要为它本应有的尊严而呼吁。要意识到，我国文学服务社会大众的功能如果离开网络文学，那将是掩耳盗铃，打了自己嘴巴不说疼，是不可能实现的一件事情。(文/谷传民)
2、《阿凡达》启示：“时代呼唤巨制”
事件回放：
岁末盘点的一大遗憾，就是年初的事件往往会被人遗忘。但有这样一部盛况空前的电影，足以载入2010年的史册，让人无法忘记。仅在中国大陆就卷走10多个亿的《阿凡达》，令著名导演张艺谋也感叹：“《阿凡达》绝对是电影界史无前例的大作，我们确实还差得很远”。张艺谋委员因而在“两会”上建议，在中国培养跨计算机、工科、理科的电影专业导演高端人才，建立国家级电影3D技术重点实验室，培养复合型技术人才，制作出高水平的中国3D电影。
事实上，不只是张艺谋，包括导演陆川在内的众多中国电影人都被《阿凡达》带来的视听盛宴所震撼。甚至有人表示：“《2012》的导演看了《阿凡达》只有磕头。”但差距不仅仅在技术。陆川就坦言，“国内还没有一个导演有卡梅隆的勇气和耐心，十几年都在做一部电影”。中国人何时能拍出如此的巨制，这个“悬案”的谜底注定要留到今后若干年解答。
点评：“时代呼唤巨制”
世纪之初，在汹涌而来的全球化浪潮下，中国电影面临巨大的挑战和机遇。以好莱坞大片进入中国大陆为起点，海外及港台资金、人员、技术大量涌入内地，往昔中国电影清晰的概念和面貌日渐模糊。毫无疑问，现在谈论中国电影无法避开“巨制”话题，目前状况下，漠视巨制，既违反电影生产大局，也违悖大众心理期待与兴趣所在。大片对自身的信心，再现于电影发展的工业、经济和美学中，并且得到了肯定。电影创作与制作空间的拓展，电影宏大叙事及工业操作的复杂性，耗资巨大，对大片融资、生产成本扩大并保障制作及发行利润，提出了更高的要求。毫无疑问，巨制的产生离不开业内“人才”的推动，人才，在新世纪的全球电影产业竞争中，扮演着极其关键和重要的角色。(文/云亮)
3、中国作协回击“豪华会议”传言
事件回放：
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